在中国诗词中，“月”是一个出现频率极高审美意象。月与人可亲而不可近，恋人对月海誓山盟，思妇对月牵挂丈夫，游子对月思念亲人;下面是一些描写月亮的诗句及解释，欢迎大家阅读!
月下独酌
李白
花间一壶酒,独酌无相亲.
举杯邀明月,对影成三人.
月既不解饮,影徒随我身.
暂伴月将影,行乐须及春.
我歌月徘徊,我舞影零乱.
醒时同交欢,醉后各分散.
永结无情游,相期邈云汉.
【评析】
原诗共四首,此是第一首.诗写诗人在月夜花下独酌,无人亲近的冷落情景.诗人运用丰富的想象,表现出由孤独到不孤独,由不孤独到孤独,再由孤独到不孤独的一种复杂感情.
李白仙才旷达,物我之间无所容心.此诗充分表达了他的胸襟.诗首四句为第一段,写花、酒、人、月影.诗旨表现孤独,却举杯邀月,幻出月、影、人三者;然而月不解饮,影徒随身,仍归孤独.因而自第五句至第八句,从月影上发议论,点出“行乐及春”的题意.最后六句为第三段,写诗人执意与月光和身影永结无情之游,并相约在邈远的天上仙境重见.全诗表现了诗人怀才不遇的寂寞和孤傲,也表现了他放浪形骸、狂荡不羁的性格.邀月对影,千古绝句,正面看似乎真能自得其乐,背面看,却极度凄凉.
月夜
杜甫
今夜鄜州月,闺中只独看.
可怜小儿女,未解忆长安.
香雾云鬟湿,清辉玉臂寒.
何时倚虚幌,双照泪痕干!
【注释】
1、?州：现陕西省富县.
2、云鬟：妇女的鬓发.
3、清辉：指月光.
4、虚幌：薄而透明的帷帐.
5、双照：月光照着诗人和妻子.
【韵义】
今晚圆圆的秋月多么皎洁美好,
你在?州闺中却只能一人独看.
我遥想那些可爱的小儿幼女们,
还不理解你望月怀人思念长安!
夜深露重你乌云似的头发湿了?
月光如水你如玉的臂膀可受寒?
何时能依偎共赏轻纱般的月华?
让月华照干我俩满是泪痕的脸!
【评析】
这首诗作于至德元年(756).是年八月,杜甫携家逃难?州,自己投奔灵武的肃宗行在,被叛军掳至长安.诗是秋天月夜的怀妻之作.望月怀思,自古皆然.但诗人不写自己望月怀妻,却设想妻子望月怀念自己,又以儿女(因为年幼)“未解母亲忆长安”之意,衬出妻之“孤独”凄然,进而盼望聚首相倚,双照团圆.反映了乱离时代人民的痛苦之情.词旨婉切,章法紧密,写离情别绪,感人肺腑.
描写月亮的古诗词名句总结
一、相思之月
从月相来看，圆月如盘，团团圆圆;残月如勾，残缺不全。月亮圆了又缺，缺了又圆，自然勾起人们的想象和联想。每逢月明之夜，亲朋好友无法相聚，那天上的明月就成了双方互通情愫的媒介。诗人们将明月的清辉与人的柔情交相辉映，生发出一缕缕绵绵不尽的相思之情、乡思之愁。在众多的咏月古诗词中，这一类是最多的。王建说“今夜月明人尽望，不知秋思落谁家”，杜甫说“露从今夜白，月是故乡明”，张九龄也说“海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思”。
大诗人李白在一个月明星稀的夜晚，抬望天空一轮皓月，思乡之情油然而生，写下了一首传诵千古、中外皆知的名篇《静夜思》。它没有新奇的想象，也没有精美的词汇，只是淡淡地叙述所见所感。“床前明月光，疑是地上霜”，诗人把床前的月光比作地上之霜。“霜”字用得极妙，霜作为大自然常见的一种自然景象，有两种特征：一种是形态上即色白，另一种就是性质上的寒冷。诗人用霜来比喻月光，既形容了月光的皎洁，又表达了季节的寒冷，还烘托出诗人飘泊异乡的孤寂凄凉之感。“疑是地上霜”的“疑”字，则将诗人从奇特的想象之中拉回现实，同时向读者交代诗人是迷离恍惚中，将照射在床前的清冷月光误作铺在地面的清霜。“举头望明月，低头思故乡”，一“举”，一“低”，看似无意，其实是诗人微妙心理活动的描写。诗人一抬头，是一轮皎洁的明月，“隔千里兮共明月”，此刻，家乡是否也有这样皎洁的明月呢?身为异乡之人，对容易勾起乡思的事物特别敏感，一旦乡愁被勾起，又将是难以排解的巨大的失落。所以诗人只好无奈地“低头”，低头去沉思，低头去回想，回想那遥远的故乡。这两句对情感的描写十分细腻，对游子心理的把握也十分精准到位，千百年来，为人所称道。“低头思故乡”，简单的一个“思”，却不知道包含了多少游子的思乡梦。
月亮阴晴圆缺有时，而人生悲欢离合无定，每当圆月照到离人时，给人带来无尽的遗憾与伤悲。苏轼曾无理地埋怨明月：“不应有恨，何事长向别时圆?”明月不应该有什么怨恨，可你为什么总是在人们离别的时候圆呢?月圆月缺是自然规律，它怎能因为人间的悲欢离合而故意阴晴圆缺呢?作者当然是懂得的，他之所以如此抱怨，不过是发泄心中的苦闷而已。无理的语气进一步衬托出词人思念胞弟的手足深情，却又含蓄地表示了对于不幸的离人们的同情。苏轼毕竟不是甘于沉湎于悲伤中的人，他随即一转说“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”，由对月亮的埋怨转成为月亮开脱。月亮是无辜的，它有被乌云遮住的时候，更有亏损残缺的时候，就像人间有悲欢离合一样。自古以来世上就没有十全十美的事，连月亮也不例外，既然如此，又何必因离别而悲伤呢?“但愿人长久，千里共婵娟”，这两句不是一般的劝勉之语，而是作者对待人生所持有的一种旷达态度和乐观精神，更是道出了所有经历离别之苦的人的共同愿望。因此，这两句颇能引起人的共鸣，对后世产生深远的影响。
若论起明月怀人这一传统的最终确立，应该归于谢庄的《月赋》，其中的“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月”两句，可以说是张九龄“海上生明月，天涯共此时”以及苏轼之“但愿人长久，千里共婵娟”的灵感来源。“美人迈兮音尘阙”是令人伤感的事实，天各一方，不能互通情愫，该是多么悲哀之事。好在，天上有一轮明月，它照见时间所有的人，人们抬头望月时，似乎彼此之间都可以通过明月传递相思之情。虽然与美人无法相见，却也能通过月亮得到一丝的慰藉，心里本该满足了吧。可是，回过神来才发现，空间距离终究是无法超越的，月亮带给人希望，同时也给人增添了惆怅。这种因“月”而引发对家乡、对情人的相思，或通过月亮传达对亲人的祝愿，可说是千古不变的母题。
范仲淹的《御街行•秋日怀旧》上片写秋夜之景，下片则写怀旧之情。他望见银河垂地，天地如此空旷高远，那轮明月就显得格外耀眼。“年年今夜，月华如练，长是人千里”，年年到了今夜，月光皎洁如练，可惜意中人却远在千里之外，不能陪伴自己共赏良辰美景，实在令人惆怅不已。明月是引起人愁思的触媒，因为千里共月，最易引起人的相思之情，以月写相思便成为古词常用的手法。作者形容月光为“如练”，极言月光之白;并且，“练”的本意与线丝有关，表明月光正像连接两地相思之人的纽带，如此一来，明月传情的说法就被作者表达得更加生动具体。
在一个月华如水的清凉夜晚，诗人赵嘏独自登上江边的小楼，只见“月光如水水如天”。月光十分清朗，它像水一样倾泻在波光荡漾的江面上。江水是缓缓东流的，水中的月光也在不停地流动，熠熠生辉，更显明亮。“月光如水”，采用通感手法，把视觉所见的月光以触觉写出，表现月光的轻柔可感之质，极其生动。“水如天”则是作者由此产生的想象。诗人的视角由月而转到水，看到水波微荡，月光浮动，恍惚间产生了天空在脚下涌动的幻觉，刻画出水流之平缓，意境显得格外幽美恬静。这句，诗人巧妙地运用了叠字回环的技巧，将月光与水以及苍穹融在一起，把江楼的夜景写得清丽脱俗。
其他以月寄托相思之情，抒发思乡怀人之感的古诗词还有很多，如“今夜鄜州月，闺中只独看”(杜甫《月夜》);“满月飞明镜，归心折大刀”(杜甫《八月十五夜月》);“何处相思明月楼?可怜楼上月徘徊……此时相望不相闻，愿逐月华流照君”(张若虚《春江花月夜》);“明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪”(范仲淹《苏幕遮》);“恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离。”(吕本中《采桑子》);“春风又绿江南岸，明月何时照我还”(王安石《泊船瓜洲》);等等，真是举不胜举。
二、幽静之月
在恬淡闲适、乐观旷达的人的眼里，月亮这一意象成了清幽雅致、悠闲自在的代名词。文人墨客常常以明月来渲染清幽气氛，烘托悠闲自在、超脱旷达的情怀。
王维的《山居秋暝》是山水诗中的名篇，其中的“明月松间照，清泉石上流”两句，写得尤为精彩。天色已经昏暗，一轮皓月渐渐升了起来，群芳已经凋谢，唯有青松如盖。山泉清冽，缓缓地流过山石之上，有如一条洁白无瑕的素练，在月光下闪闪发光，多么幽清明净的自然美啊!上句为静物，下句为动景，动静相互衬托，真实地描写出了自然界奇妙的生命力。如此美丽的自然景色，光是通过作者的描写，都已经令人心驰神往了，更何况诗人亲眼所目睹呢，难怪乎诗人会说“随意春芳歇，王孙自可留”了。诗人既是画家，又是诗人，像这样又动人又自然的写景，已经达到了艺术上炉火纯青的地步，远非常人所能及。
“云破月来花弄影”，是作者张先的得意之句，也是千古传诵的名句。“云破月来”是说明月冲破层云，露出了尊贵的面容。一个“破”字，表现了明月为了挣脱层云的束缚而不懈地努力和奋斗，一如作者为了挣脱这种难以排遣的闲愁而进行的努力和尝试;“花弄影”，是说晚风吹拂起花枝，花瓣簌簌地飘落，月光照在花枝上，在地面上映出摇曳的花影。一个“弄”字尤为传神，形象地传递出花枝花影共同摇曳的动态景象，同时，又暗示花的凋落，说明此时已暮春，也暗示了晚风的清寒和无情，表露出作者内心的孤寂和惆怅。不管怎么说，所有的这些景象都给作者伤感的心情带来短暂的安慰。王国维在《人间词话》中评曰：“云破月来花弄影;着一‘弄’字而境界全出矣。”极为推崇。
李白一生，酷爱名山秀水，曾先后五次到秋浦，踏遍九华山和秋浦河、清溪河两岸，留下了几十首诗篇，这首《秋浦歌•渌水净素月》诗便是其中较为著名的一首。从诗可见，秋浦的风光十分秀美——“渌水净素月，月明白鹭飞”。秋浦的水，碧绿清澈，纤尘不染;秋浦的月，皎洁素净，月华如练，洒遍人间。秋月倒映在水中，宛如一块翡翠中镶嵌了一颗珍珠，水因月而更加澄明，月因水而更加皎洁。本来，夕阳西沉，百鸟归巢，山林中万籁俱静，可是明月升起，月光照耀山林，使得山谷重现光明，正如王维诗中描绘的那样，“月出惊山鸟，时鸣春涧中”。月光惊飞了白鹭，白鹭掠过湖面，向远处飞去，去寻找新的栖处。这样，上句所写为明月映水的静景，下句则以白鹭惊飞勾勒出一幅动静，一动一静使得画面充满生意。同时，这两句所写之景，是后两句人物活动的背景，如此优美的风景，不能不让人生出许多美丽的遐想和憧憬，于是便引出诗的后两句——“郎听采菱女，一道夜歌归”。
田园中的明月月有着喧闹街市中体验不到的清幽干净之美，它一尘不染，分外皎洁，带着田园的恬静，十分美好。王绩在《秋夜喜遇王处士》一诗中说“相逢秋月满，更值夜萤飞”，诗人和朋友相逢的时候，正值秋月圆满，更有星星点点的萤光点缀。那时的田园在秋月和萤光的衬托之下，更显宁静温馨，透着恬淡之美，别有一番情趣。田园中多夜萤，那一点点的萤光如闪烁着的星光，弥漫在夜空中，织成一幅幅变幻不定的光图案，给这宁静安闲的山村秋夜增添了流动意致和欣然生意。作者写“秋夜喜遇王处士”，直到诗的末句依旧没有提到一个“喜”字，但作者描写的这幅由溶溶明月、点点流萤所组成的山村秋夜画图，借助于“相逢”、“更值”这些感情色彩浓郁的词语，将那种沉醉于眼前美好景色的心境、以及朋友促膝而谈的和谐场景都展现了出来。
《春山夜月》是唐代诗人于良史的作品。此诗描写春夜山中赏月的乐趣，诗人描绘了一幅清幽淡远的春山夜月图，流露出一种悠然自得、纵情山水的畅快心情。既然是春天的夜晚，月与花是不可或缺的景物，“掬水月在手，弄花香满衣”两句，写山中胜事，物我交融，人情物态，两面俱到。颔联是说，作者捧起清澄明澈的泉水，泉水照见月影，就好像捧起了一轮明月;诗人摆弄山花，花的馥郁之香气溢满了衣衫。这两句既见出水清月明，将明月与泉水合而为一;又可见出花之绚烂，将花香衣香浑为一体，且从“掬水”、“弄花”的动作中表现出诗人的童心不灭与悠长逸兴。从结构上来看，“掬水”句承第二句的“夜”;“弄花”句承首句的“春”，笔笔紧扣题旨，自然流丽。如果说一二句是波纹初起，至这两句便形成高潮，以下几句便是从这里荡开去的波纹。因此，颔联两句是全诗的精神所在，它如石韫玉，似水怀珠，照亮四围。
其它咏月渲染清幽气氛，烘托悠闲自在、旷达的情怀的古诗词还有很多，如：辛弃疾的“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”，杜甫的“时时开暗室，故故满青天”，王维的“深林人不知，明月来相照”，孟浩然的“秋空明月悬，光彩露沾湿。惊鹊栖未定，飞萤卷帘入”，更有朱敦儒的“晚来风定钓丝闲，上下是新月。千里水天一色，看孤鸿明灭”等等。
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