关于梅花的诗句古诗李白写的

发布时间:2017-02-06 00:00

  寒雪梅中尽,春风柳上归。关于李白写的梅花的诗句古诗,下面就是小编收集的,欢迎大家阅读与了解。

  早春寄王汉阳

  李白

  闻道春还未相识,走傍寒梅访消息。

  昨夜东风入武阳,陌头杨柳黄金色。

  碧水浩浩云茫茫,美人不来空断肠。

  预拂青山一片石,与君连日醉壶觞。

  创作背景:

  此诗是上元元年(公元760年)诗人在江夏时所作。诗中表现思念友人的一片真情厚意。《李诗辨疑》谓此诗是王汉阳寄李白诗,是答李白《望汉阳柳色等王宰》诗。可参考。

  译文:

  听说春天已经回还我还未识其面,前去依傍寒梅访寻消息。

  昨夜东风吹入江夏,路边陌上的杨柳冒出嫩芽一片金黄。

  碧水浩浩云雾茫茫,王汉阳您啊不来令我空白断肠。

  我已预先拂净青山上一片石摆下酒宴,要与您连日连夜醉在壶觞之中。

  注释:

  王汉阳:其人姓王,官职汉阳县令。生平不详。

  走傍:走近。

  武阳:此指江夏。

  陌(mò):田间东西方向的道路,泛指田间小路。陌头:街头。

  美人:古人往往以美人、香草比君子,此指王汉阳。

  预拂:预先拂拭。

  壶觞(shāng):酒器。壶:盛液体的容器。觞:古代酒器;欢饮,进酒。晋陶潜《归去来辞》:“引壶觞以自酌,眄庭柯以怡颜。”唐白居易《将至东都先寄令狐留守》诗:“诗境忽来还自得,醉乡潜去与谁期?东都添箇狂宾客,先报壶觞风月知。”金马定国《送图南》诗:“壶觞送客柳亭东,回首三齐落照中。”清顾炎武《陶彭泽归里》诗:“瓮盎连朝浊,壶觞永日酣。”清阮葵生《茶馀客话》卷四:“先生辨舟中几人,服某某色;杯斝壶觞之属,历历可数。”

  鉴赏:

  诗的内容很简单,不过是邀请友人前来探春畅饮而已,但写得活泼自然,不落俗套。细细吟味,作者那一颗热爱生活、热爱大自然的诗心,能给人以强烈的感染。

  诗的前四句主要是围绕着“春还”二字细腻生动地描写了早春的气息,写春天是怎样悄然回归的,表达了诗人终于迎来了春天的那种喜悦之情。“闻道春还未相识”,是说只听到春天回来了,还没有见到她。一开始就流露出急于看到春还的心情。其实当寒凝大地的时候,春天的气息才刚刚萌动,哪里能亲眼见到她呢!所以“闻到”二字表明春归的消息最先是从人们交谈中听到的。如此生活细节,一经诗人捕入诗句便增加了诗的韵味。既然是闻春未见春,就自然要去寻春、问春,于是引起了下面的诗句。

  “走傍寒梅访消息”,梅是无生命的,怎么能够拜访、叩问呢?这是运用了拟人化的手法。“走”“访”二字生动地表达了诗人急不可待地走出房舍,到梅树下去探究春天归否的一片诗情。“昨夜东风入武昌”一句是写春归。人们常说:一夜暖风就染绿了柳梢头。这里“东风”之前冠以“昨夜”二字,意在形容久盼不归的春风,一夜之间就迅速而又静悄悄地来了。然而这还仅仅是表现时节骤然暗换的特点,并没有写出春归的气势来,所以“东风”之后再缀一“入”字,表明春风的到来是排挞而入的。这样就把春归的特点表现得维妙维肖了。可见诗人炼字炼句达到了炉火纯青的地步。“陌头杨柳黄金色”一句是写早春的动人景象。

  全诗至此几经婉转方才暗暗点明诗人终于看到了“春还”这一层意思。“黄金色”是一种嫩嫩的鸭黄之色。春上柳梢,最初并不是绿色,那是因为细嫩的柳尖刚刚钻出,还没有饱受春光的沐浴,因而显得很幼稚,从远处看去便是一种朦胧的悦目的灿然金色。

  近人刘永济说:“景物之接于人无私也,而慧眼词人独能得其灵妙,……然景物自有精、粗之不同,而感人最深,必其精者。故当其由目入心之际,殆已加以拣择而遗其粗迹;及乎由心出手之时,不过自写吾心之照耳。”(《词论》)可见诗人写早春之色,不用“嫩绿”“新绿”等字,完全是出于细心观察又融进了自己喜悦之情所得。总观如上四句,诗人先写“闻道”,再写“走”“访”,直至东风荡入之后,方才写所见到的焕然春景,这全是紧扣“春还”二字娓娓写来,细如抽丝地再现了早春姗姗来迟的脚步儿声。

  诗的后四句是邀请友人前来醉饮赏春。五六两句是全诗的承转机杼之句。“碧水浩浩云茫茫”是比兴用法,没有更多的意思,不过是用景语虚引而已。从而自然贯通到“美人不来空断肠”一句上来。既然春已回归,而美人未至,岂不辜负了一片融融春光!为此诗人才说他有“断肠”之恨。称友人为“美人”,亦不过是言思念之切,用这样戏谑俏皮的诗句寄给友人更见友情的亲密。“预拂青山一片石,与君连日醉壶觞”,是说自己已经预先将青山中一片石拂拭干净,只等友人来此痛饮一番。这两句写得尤为精采。诗人不直言说透“邀请”二字,而是通过丰富的想象,运用了一个动人的细节,便把邀请的殷切之情表达出来了,同时还含有共赏春光之意,这样便与前四句所婉转写出的盼春、迎春之意暗暗沟通了。古人作诗,结句大体不出景结、情结两法。本诗当属予情结。全诗结末一股按撩不住的赏春激情全从“连日醉壶觞”数字一涌而出,足以荡人心魄。

  清代袁枚提倡诗要有“性灵”,他在《随园诗话》中曾说:“牡丹芍药,花之至富丽者也,剪彩为之,不如野蓼山葵矣。味欲其鲜,趣欲其真,人必知此而后可与论诗。”本诗之妙,即在于写阳春之气不落俗套。比如诗中“闻道春还未相识,走傍寒梅访消息”,就完全是从生活中提炼出来的,话虽然说得通俗,但是新鲜活泼,全似从心里流出,饶有情致。又比如“预拂青山一片石,与君连日醉壶觞”也一是出于一片真情。这就证明:只有情真,才有诗人自己的个性。

  李白的《宫中行乐词八首·其七》

  寒雪梅中尽,春风柳上归。

  宫莺娇欲醉,檐燕语还飞。

  迟日明歌席,新花艳舞衣。

  晚来移彩仗,行乐泥光辉。

  赏析

  这首诗是李白《宫中行乐词》八首中的第七首,写宫中行乐。“行乐泥光辉”为全诗中心句。

  诗分两段。前四句写景,为主体部分作了很好的渲染。首二句写冬尽春来,梅落柳黄,为花木之景。“尽”“归”是诗眼。“尽”是说梅花整个落完;“归”使柳人格化。归在这里是使动用法,即春风使柳归来。三四句写莺歌燕栖。为鸟雀之景。“娇欲醉”、“语不飞”俱用拟人,极其生动。后四句写歌舞行乐。是全诗主体部分。五六句写日照歌席,花映舞衣,不胜光辉艳丽。第七句写时至夜晚,彩仗逶迤,宛若游龙,气势恢宏。第八句,“行乐”点明主体,“好光辉”盛赞行乐辉煌荣耀。

  这一首是整个八首之首,点明了诗题。

  描写梅花的诗句

  1、一枝先破玉溪春。——辛弃疾《临江仙·探梅》

  2、幸有微吟可相狎,不须檀板共金尊。——林逋《山园小梅·其一》

  3、更无花态度,全有雪精神。——辛弃疾《临江仙·探梅》

  4、惟有两行低雁,知人倚、画楼月。——范成大《霜天晓角·梅》

  5、清入梦魂,千里人长久。——陈亮《点绛唇·咏梅月》

  6、霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。——林逋《山园小梅·其一》

  7、恻恻轻寒翦翦风,小梅飘雪杏花红。——韩偓《夜深》

  8、寒英坐销落,何用慰远客。——柳宗元《早梅》

  9、侵夜可能争桂魄,忍寒应欲试梅妆。——李商隐《对雪二首》

  10、飘如迁客来过岭,坠似骚人去赴湘。——刘克庄《落梅》

  11、早梅发高树,迥映楚天碧。——柳宗元《早梅》

  12、玉楼金阙慵归去,且插梅花醉洛阳。——朱敦儒《鹧鸪天·西都作》

  13、闻道春还未相识,走傍寒梅访消息。——李白《早春寄王汉阳》

  14、只恐江南春意减,此心元不为梅花。——刘因《观梅有感》

  15、清香闲自远,先向钗头见。——赵令?《菩萨蛮·春风试手先梅蕊》

  16、砌下落梅如雪乱,拂了一身还满。——李煜《清平乐·别来春半》

  17、遥知不是雪,为有暗香来。——王安石《梅》

  18、折花逢驿使,寄与陇头人。江南无所有,聊赠一枝春。——陆凯《赠范晔诗》

  19、闲庭曲槛无余雪,流水空山有落霞。——曹雪芹《咏红梅花得“花”字》

  20、夜来风雨洗春娇。——吴文英《浣溪沙·琴川慧日寺蜡梅》

  21、好睡慵开莫厌迟。——苏轼《少年游·咏红梅》

  22、素娥惟与月,青女不饶霜。——李商隐《十一月中旬至扶风界见梅花》

  23、江南几度梅花发,人在天涯鬓已斑。——刘著《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》

  24、有梅无雪不精神,有雪无诗俗了人。——卢梅坡《雪梅·其二》

  25、黄昏院落,无处著清香,风细细,雪垂垂,何况江头路。——曹组《蓦山溪·梅》

  26、平生个里愿杯深。——黄庭坚《虞美人·宜州见梅作》

  27、暗香院落梅开后。——毛滂《踏莎行·元夕》

  28、日暮诗成天又雪,与梅并作十分春。——卢梅坡《雪梅·其二》

  29、中庭多杂树,偏为梅咨嗟。——鲍照《梅花落·中庭多杂树》

  30、去年胜赏曾孤倚。——周邦彦《花犯·小石梅花》

  31、横笛和愁听,斜枝倚病看。——崔道融《梅花》

  32、平芜尽处是春山,行人更在春山外。——欧阳修《踏莎行·候馆梅残》

  33、不受众芳知,端须月与期。——赵令?《菩萨蛮·春风试手先梅蕊》

  34、竹外一枝斜,想佳人,天寒日暮。——曹组《蓦山溪·梅》

  35、银河宛转三千曲。——周邦彦《菩萨蛮·梅雪》

  36、夜阑风细得香迟。——黄庭坚《虞美人·宜州见梅作》


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