李清照词以其真实的情感，表达了女性生活中的种种喜怒哀乐与悲欢离合。不论是写少女的活泼开朗、爽性率真，还是写思妇的忧郁寡欢、多愁善感，抑或写老年嫠妇的孤独无依、年迈体弱，都表现出一种卓越独特、柔媚婉约的情趣和韵味，卓然于诸大家之外，自成一体，在中国历史上留下光辉的篇章。
李清照是我国宋代一位著名的女词人，被誉为婉约词之宗。在两宋时期，她是独一无二的。她的词表现出真实、自然、感人的艺术创造力，毫不逊色于任何一位男性词人。“男中李后主，女中李易安。极是当行本色。前此太白，故称词家三李。”(王又华《古今词论》)将李清照与后主李煜，诗人李白相提并论，推崇至极。历代众多心高气傲的文人墨客为她的卓越词作魅力所倾倒，可望而不可及。李清照以一女子，知音识律，在浩淼的中国文学史上用词抒写女性的心灵，把那真正属于女性自己的心声表现得淋漓尽致，深切感人，犹如一颗璀璨的明珠放射出奇光异彩，传为文学史上的美谈。
众所周知，宋词具有浓厚的女性文学特征，词之柔媚婉约的审美特征，与古代女子的群体性格相互吻合。但是，宋代又何以只产生李清照这样一位杰出的女性作家呢?这就与李清照独特的家庭出身，生活经历以及因此形成的个性特征密切相关.。她的词作与她的生活历程有着密切的联系和因果关系。那么，我们理解分析李清照词的情感和意境，就必须追寻她的生活轨迹了。李清照的生活历程可以分为泾渭分明的三个阶段，即婚前、婚后及其丈夫赵明诚病逝后三个阶段。与此相对应的是李清照现存的48首词作，按其内容和格调来分，也可分为三个部分，第一部分为婚前和新婚期所作;第二部分为婚后第二年至南渡前所作;第三部分为南渡后所作。因此，本文从这三个阶段来探讨李清照在各个不同时期所作的词的生活情结。
一、李清照在婚前和新婚期间所作的词的生活情结
李清照，自号易安居土，济南人，出生于书香门第。父亲李格非，官至礼部员外郎，精谙经史，擅长诗文，是当时著名的学者，继黄庭坚、张文潜、秦观、晁补之等“苏门四学士”之后，与廖正一、李禧、董荣等名列“苏门后四学土”。母亲王氏，出生名门的大家闺秀，通文墨、懂诗书，有着极高的文学修养。这样的家庭渊源，无疑为李清照的文学创作之路奠定了深厚的文化底蕴。在这样的一个文学气息非常浓厚的家庭里，她受到的教育熏陶，造就了她的自然、率真的性情，奠定了她柔媚婉约独立自由的文学创作风格。她从少女时代就步入了文学创作生涯，并崭露了自己过人的文学天赋。
这个时期的李清照是一个性格活泼开朗、热爱生活的女子。她常常投入大自然的怀抱之中，寄情山水，表现出她那蓬蓬勃勃的春春气息。因此，这个时期的她的词作内容和格调都是欢快无忧的，其词境也充满着乐趣。如写于十七八岁的《如梦令》一词就比较典型地表现了这一特点：
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鸳。
从这首词中我们可以看到李清照是一位天真活泼而又灵秀聪慧的爽性的少女，无拘无束，无忧无虑，自然健康地成长，寄情于山水，托怀于自然。我们还可以从李清照的另外几首早期词作中进一步窥探作者的这一性格和形象。例如《如梦令》：“知否?知否?应是绿肥红瘦”的率性;《浣溪沙》：“绣面芜蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮，眼波才动被人猜”的柔情多怀;《点绛唇》：“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜划金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”的天真、活泼与羞涩。
这一首首精彩的词作，无一不展示她的率真、爽性而多情的个性! 无一不洋溢着她的蓬勃朝气和对大自然由衷的热爱，字里行间分明显现的是一个十七八岁的少女那无拘无束、天真活泼的形象。但她并不是一个不知所静的女孩，不会沉湎于眷恋湖光山色，也不会沉湎于无聊地游山玩水。她会在“淡荡春光寒食天”(《浣溪沙》)里做甜甜的梦;她还会在“倚楼无语理瑶琴”(《浣溪沙》)中默默地独自沉思。她虽然出身于名门望族，但她的生活情趣却不在声色犬马，生活理想却不是养尊处优，而是把诗词创作作为自己逸志闲情的事业。
十八岁时，李清照与二十一岁的太学士赵明诚结为伉俪。赵明诚是宰相赵挺之子，是当时著名的金石收藏家。夫妇二人情投意合，生活十分美满。如李清照《减字木兰花》一词“卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。”就把少妇的柔情婉娈徐徐展示出来了。他们夫妇二人节衣宿食，共同收集金石古玩，校勘题鉴，以读书为娱乐。夫妻诗词唱和，堪称神仙眷侣。李清照晚年的时候，在《金石录后序》中就以大量的篇幅回忆与赵明诚情投意合的恩爱生活，夫妻情深，款款流露。
然而，“花无百日好，人无千日红”。李清照在婚后第二年就遭到了一系列的家庭变故。首先是李清照的父亲李格非，被打入“元佑党人”之列，赶出了京师，遣返原籍。李清照第一次经受了生活风波打击，被迫随父还乡，开始了两地的别离两地的思念。
二、李清照在婚后第二年至南渡前所作的词的生活情结
无拘无束的少女时代的率真完全被新婚的欢愉和思恋替代了。虽然两人之间有相聚的甜蜜，但在庭院显赫、等级森严的赵府之内，更多的是饱尝恩爱夫妻的离别相思之苦。才华横溢的李清照自然而然地把自己的思想感情诉诸于笔端。一个“愁”字就悄悄地走上了词人多情的舞台。如《一剪梅》：
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
送别了自己的丈夫，不免有些失落感，举目所见，不管是白云、飞雁、明月，还是落花流水，时时处处，都与丈夫联系起来，这种感情既执著，又缠绵，摆脱不开，搁置不下：“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”夫妻间的相思之情被描写得细腻委婉，使我们仿佛看到女主人眉头的一颦一蹙，心头的一震一颤，离愁别恨跃然纸上。词人一改往昔那活泼俏皮、无忧无虑的少女形象而成了终日思情悠悠、愁肠绵绵的思妇。辛苦的等待，难解的惆怅，它“剪不断，理还乱”，它可以从 “眉头”上消失，却又不自禁地钻入“心头”。 这种相思是何等地折磨人啊，“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”(《醉花阴.重阳》)李清照对这种感情作了独特、深细的体察和把握，把一个思妇的相思愁情表达得淋漓尽致了。从中可见李清照作为女子的温柔、善良与细腻，也可见其作为文化女性的多愁善感。
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