《如梦令》
李清照
常记溪亭日暮，
沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，
误入藕花深处。
争渡，争渡，
惊起一滩鸥鹭。
《如梦令》，写的是词人一次郊游归途中匆忙间误入藕花深处的事。稍加品味，词人心中的无比喜悦可以悟得。去野外风景绝妙处溪亭游玩应该欢快，因为欢快就喝过头了酒，因为醉酒后沉沉睡去在太阳快落山时醒来才匆忙驾船回家；这喝酒是助兴，喝醉酒是爽朗尽兴。争渡，争渡，/惊起一滩鸥鹭，表明临出荷花荡还赏看到了满滩鸥鹭从荡中齐飞出的壮观场面；即惟其晚归才见到了这平时难得见到的美妙画面，心情定然转生愉快。归结起来，青年时期李清照的生活由自己意愿而定，大抵以美满尽兴为终极追求目标，人生潇洒，情趣率真。
词中只是写到满心欢乐吗？笔者认为，惊险刺激在文本中也多有交待。一个青年女子郊游到日暮，路途行走就有不便，此一险；因为沉醉于酒恰才醒来，头脑昏昏沉沉，又加上天已擦黑，辨不清方向，此二险；荷花荡水域到处荷到处花，本想撑船回家却终于误入藕花深处离开家里反而更远，此三险；天黑心慌，手忙脚乱，惊起一滩鸥鹭的同时也极有可能就惊吓了自己，此四险而所有这些，倘凑巧造成自己醉眼心慌、手忙脚乱而哐铛入水，则是天大的惊险。以致于如今追忆起来，仍然心悸而魄动；这从词的开头常记一词可以体会出来。
词人在对暮归途中迷路的描述，用争渡，争渡这种反复的修辞手法，活画了她的焦虑慌张及手脚并用划船的情形。请看，词人怎能不急呢？连鸥鹭水鸟也倦飞而归巢，而自己竟然迷路了。因此，描述那种水鸟成片惊起的动作形象实在是反映自己心情的焦灼，或者说，满滩鸥鹭惊飞正是词人意乱神散情形的映衬，以景衬情，写照真实。
要说词中要喜悦有喜悦，要惊险有惊险。而这个喜悦有喜悦本身的喜悦，也有惊险中孕育的喜悦；同样的道理，惊险本身固然惊险，就是没在误入之前已是包孕了惊险。即喜悦、惊险不是割裂开来而是相互关联又相互交融的。
让我们再来总观该词，词语常记表达的信息是什么呢？第一，词人仍然是在青年时写作该小令；第二，词人是在很多年后的中老年时期写作了该词。如果属于第一种情况，无非是写郊游的开心快乐以及归程的惊险刺激；倘是第二种情况，那么第一种情况包容的含义理所当然地应该具有，似乎还应该包括青年时欢乐是欢乐，惊险刺激也仍然是欢乐，因为中老年的李清照饱受战乱和丧夫之苦，心情自然是极度凄凉，人也就衰弱；故即使想率性有所作为也提不起精神来，去冒险掠奇寻赏新鲜味就更没有胆量了。从这个意义上来看，常记坐实而落在中老年李清照的脑瓜和视野中似乎更为觉得合理些。即一旦上述第二种情况的设想果真成立，该曲词作所包藏的意蕴就有了三层：①欢乐；②惊险；③凄切。
要说明的是以凄切来烛照该词，不但不会大杀欢乐的风景，而且还会使欢乐更显得可贵无比。也即以欢乐去写凄凉，李清照南渡后的凄凉几至极点。正因为欢乐不再，凄凉就满心满怀。常常追忆欢乐，只能惹动凄凉更转为凄惨。
李清照《如梦令》小词既欢乐开心，又惊险刺激，还凄切悲惨。
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