寒山转苍翠，秋水日潺湲。倚杖柴门外，临风听暮蝉。
渡头余落日，墟里上孤烟。复值接舆醉，狂歌五柳前。
这首诗除了前两句有点模糊，余下都会背。王摩诘的诗有时让我觉得有点困扰，真是非常的精美，但又看不出什么精雕细琢的痕迹。而且该飘逸时飘逸，该婉转时婉转，该大气时大气，无可指摘得让人气闷。有时觉得他冷寂，但句中读来却总有生机流转;有时觉得壮阔雄浑，但总忍不住想是不是装的。孟浩然夫子时常有点野人气，王摩诘却是相当的贵公子——像古龙笔下的游侠一样，也会在陋巷、集市、面摊等地游走，和各种环境都会非常搭——可还是有那么一种骨子里的清华之气，让人一眼认出来。
又扯远了。《红楼梦》里对这首诗的好处和出典说得很清楚。香菱跟林老师学诗的时候叹息道：“这‘余’字和‘上’字，难为他怎么想来!我们那年上京来，那日下晚便湾住船，岸上又没有人，只有几棵树，远远的几家人家做晚饭，那个烟竟是碧青，连云直上。谁知我昨日晚上读了这两句，倒像我又到了那个地方去了。”
黛玉笑道：“你说他这‘上孤烟’好，你还不知他这一句还是套了前人的来。我给你这一句瞧瞧，更比这个淡而现成。”说着便把陶渊明的“暖暖远人村，依依墟里烟”翻了出来，递与香菱。香菱瞧了，点头叹赏，笑道：“原来‘上’字是从‘依依’两个字上化出来的。”
五柳先生“暧暧远人村，依依墟里烟”望去有种水墨般的美感，林潇湘“淡而现成”说得极妙。而且很暖，很烟火，“暧暧”虽然隐而不见，“依依”却又无限流连缱绻。望着那个画面会觉得亲切不忍离开。而“渡头余落日，墟里上孤烟”却是一笔宕开，高步瀛《唐宋诗举要》说“自然流转，而气象又极阔大”，读来的确如此，但总觉得有种萧索的，过客般的感觉。
复值接舆醉，狂歌五柳前——最后一句又拉回到人间来——裴迪你又发飙了，在我跟前发飙就对了。
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