宋代是我国词坛一个百花盛开的时代，李清照更是其中的一朵奇葩。她的词婉丽、清新，历来被后人推崇，被认为“不逊色于唐宋任何一位诗词大家的词后”作为百年不遇的才女，李清照以女性所持有的惠心抒写着她多灾多难的人生，也抒写了她清新脱俗自我的形象。从李清照词来审视她的春风面目，当然也就别有兴味了。从他存留下来的词作中可以看到，他高兴时写词，痛苦时也写词，坟词成为他生活中很大的一部份内容。
说起李清照，我们的眼前就会浮现出一个清丽、端庄，略带感伤的才女形象。李清照的词，是那样的清新、秀丽，那样的感伤、多情，令数百年后的我们不禁为之动容。李清照只能被局限在庭院之中，从无可能参加科举，步入仕途，更不可能像男性作家那样周游四海，广交朋友。然而她的诗词文章却总是透露出一种健朗、开阔的气质，总能表现出较为成熟的政治眼光与知难而上的政治勇气。那么，我们不禁要问，在封建制度的压制之下，作为一个女性，李清照为什么能够具有这样开阔的眼界与见识?为什么能够取得这样令世人瞩目的艺术成就?是何种环境陶养出李清照压倒须眉的才情?
作为古代文学银河中寥若晨星的女作家中最杰出的代表，李清照是古代文学群山中一座秀美的山峰，在男性占据主宰地位的文学时代，李清照似乎是一个精彩的意外。现在，就让我们透过她精美绝伦的诗词作品，透过散落在历史书页里的斑斑点点，走进一代婉约词宗的内心世界，走进这千年词史中的精彩意外，去领略其中那意外的精彩。
李清照的诗就像人的一张脸，你能吃喝玩乐，你自然就高兴。反之，你被批评了，你就会很不开心。李清照的诗也是如此。早期的李清照还处于削皮、轻快的状态中，因此她写出的诗都是快乐的。但在中期的李清照遇到了国破亡夫、国破家亡的事情，因此李清照写出的诗是带着孤独、悲伤和悔痛的。在晚期，李清照又遇到了再嫁及婚变的事情，因此晚年的李清照写出的诗是带着悲伤、厌倦的。三个时期的诗相比较，可见能形成多鲜明的对比。
早年的李清照是幸福快乐的，但是到了中年和晚年，李清照就好似从温暖的火炉旁一下子掉到了寒冷的雪地，在她的笔下，既有“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”的欢快、“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”的俏皮，又有“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”的相思，更有“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的孤独。但是“人比黄花瘦”的闲适，“凄凄惨惨戚戚”的悲凉，“生当作人杰”的豪迈，哪一个，是真实的李清照?
在"女子无才便是德"的古代社会，李清照这样一个女子是一个异数，是一个异类，一个低贱的异类。可是她在诗词没有一个男性诗人能在正真意义上打败过她，诗仙、诗圣、诗鬼，全部都只不过是凤毛麟角，而她，是一只翱翔于天空中的祥凤，一只飞奔与大地之上的瑞麟!更难能可贵的是，她虽然是一个的柔弱女子，却有巾帼不让须眉的豪迈，国破家亡之际，面对不敢抵抗懦弱无能的朝廷，她发出了铿锵之音："生当作人杰，死亦为鬼雄。"她呼唤项羽一样的英雄，可是项羽一样的英雄又在哪里?没落的北宋政府一味的逃避，一味的苟且，全国上下，一切的一切，都即将被无情的毁灭!于是，她只好流落到杭州，过着人比黄花瘦的生活。曾经亦是一个天真无邪的少女，宛如飞燕一般，过着无忧无虑的生活。而今朝，飞燕则是被无情的监禁、束缚，再也没有了往日的自由。
她天生与别的女孩子不同，别的女孩子，小家碧玉抑或大家闺秀，都安安静静的守在闺房，一心一意的绣着女红。再也没有见到过那个熟悉的，五彩缤纷的外面的世界，而她却如同一个调皮男孩子，成天跑出门外，跑到车水马龙的街道，跑到有山有水的地方，用好奇的眼睛和好奇的心灵打量着这个世界的一草一木，一砖一瓦。她的心灵是纯净的，美好的，无法被摧残的!
而如今，她却风烛残年，最终孤老终生……瘦弱的黄花也终于支持不住尘世的风尘，慢慢的凋零了……也许，死亡才是他最好的归宿。
我们不仅要问，她到底在哀怨着什么，她在哀怨无能的朝廷，毁灭了自己，苦了老百姓，她在哀怨亲爱的丈夫，将他一个人丢在尘世，撒手离去……她在哀怨无耻的张汝舟，将自己一切的一切都企图夺去，她在哀怨她自己，为什么自己的心灵会如此脆弱，自己为什么是一个低贱到这种地步，她的心灵早已麻木，眼泪早已流尽，当年一个不懂得哀伤的李清照，现在她强笑的容颜不堪一击，她的眼泪早已流到嘴边，缓缓咽下……
她就是李清照……
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