常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。——李清照《如梦令·常记溪亭日暮》
婉约词宗李清照
中国历史上不乏女中才俊、巾帼豪杰，有像花木兰、穆桂英、梁红玉那样叱咤风云的豪杰，也有如蔡文姬、谢道韫、李清照那样光耀文坛的才俊。但和几千年漫长的历史相比，这些女杰实在是屈指可数、乏善可陈。倘要追问原因，这只能归咎于中华三千年来对妇女的压抑和歧视。想起这段酸涩的历史，常常让人不胜悲愤。
有时我常想，在那个战乱频仍风雨如晦的年代，在那个女子不幸与小人划上等号的年代，在那个女子被压抑、束缚以至于“无才便是德”的年代，蔡文姬、李清照等才女顶起礼教、道德的巨石，从夹缝中成长壮大，实在算得上一种奇迹。这时，我们不免要问：李清照何以能冲破束缚挺立险峰彪炳词坛?又何以会才华卓著脱颖而出词压群芳独领风骚数千年?
笔者对此问题试从以下五个方面进行阐述。
一、天资聪慧 家学渊源
自古及今，凡在艺术上有极大成就者，绝大多数都有超乎常人的天赋和惊人的记忆力。李清照也是典型的例子，她“自少年即有诗名，才力华赡，逼近前辈”(宋·王灼《碧鸡漫志》)。她不仅在诗词、文章、书画上取得很高成就，而且对博戏也是相当精通。对此原因，她在《打马图序》开篇就作了交代：“慧即通，通即无所不达。”关于她的记忆力，我们可以在她的《金石录后序》中找出有力证据：“余性偶强记，每饭罢，坐归来堂烹茶，指堆积书史，言某事在某书某卷第几页第几行，以中否角胜负，为饮茶先后。”其记忆力可见非常人所能及。
如果一个人仅凭借先天条件沾沾自喜不思进取而不重视后天学习，那他终将成不了大事，方仲永便是典型的例子。
李清照的家庭环境是相当优越的，她自小受到良好的教育。李清照的父亲李格非，精通儒家经典，勤于著述，有很多学术著作与文学作品，深受大文豪苏东坡的器重，名列“苏门后四学士”之一(另三人为：廖正一、李禧、董荣)。其人清正刚直，疾恶如仇。曾担任郓州教授、太学录、太学博士、太学正和礼部员外郎。
李清照的母亲王氏，是宋朝状元王拱辰的孙女，具有很好的文学修养，《宋史·李格非传》说她“亦善文”。 她的父母对待儿女教育的态度非常开明，所以她从小养成开朗的性格，其天才也得以发挥。
可以说，家学的熏陶濡养，父母的启蒙教育，使李清照十五六岁时就已经显示出过人的艺术才华、深厚的文化功底和深远的政治见识。
二、多情善感 个性超然
理智出不了诗人，冷血成不了作家。艺术家大多是生性敏感、感情细腻的。女人天生感情丰富而细腻，容易多愁善感，所以，我想女人更容易成为作家。
李清照的大量词作都表现出多情善感的一面，或者说正是她的多情善感催生出了大量婉约词作。她的情绪波动极大，往往随气候瞬息万变：“甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。”(《行香子》)“绣面芙蓉一笑开”“半笺娇恨寄幽怀”(《浣溪沙》)“小风疏雨萧萧地，又催下、千行泪。”(《孤雁儿》)“伤心枕上三更雨，点滴霖霪。”(《添字丑陋儿》)
“昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦。”(《如梦令》)雨疏风骤之夜，醉酒浓睡之后，她的心里最关心的是海棠花的命运。“绿肥红瘦”句，表现的是她对青春韶光常驻人间的渴望，对时光流逝的无限感慨。
“见客人来，袜刬金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。”(《点绛唇》)程朱理学，无视人性对情爱的渴盼，主张“灭私欲，明天理”。岂不知人之情欲，如同原上草，“野火烧不尽，春风春又生”。李清照在程朱理学的笼罩下，依然活泼、健康、多情地吟唱：“哪个男子不多情，哪个女子不怀春?”(歌德语)真让人感到可敬又可爱。
多情善感其实是女性词人共同的特点，她们笔下的女性，是柔弱的、多情的、感伤的。比如宋朝的朱淑真，其词句极其清新细腻幽怨，如：“独行独坐，独唱独酬还独卧。伫立伤神，无奈春寒著摸人。”(《减字木兰花·春怨》)“把酒问春春不语，黄昏却下潇潇雨。”(《蝶恋花·送春》)。但李清照不仅仅止于此，在传统女性的个性之上，又多了一点丈夫气概、潇洒风度、“林下之风”，这正是李清照最为可贵的地方，也是她与朱淑真等词人最根本的区别。
李清照的卓越之处，恰是别的女词人的不足之处，而成就其卓越的正是她超然的个性。
个性之一：率真自然,活泼洒脱。少女时代的李清照，并不安分，她不会老老实实地去做个淑女，她也不会老老实实地蹲在闺房中绣花缝衣。时常与她相伴的是明月、清风、鲜花和诗书。她可以伴着浓露瘦花去荡秋千;她可以与朋友一起把酒言欢，喝得“沉醉不知归路”“误入藕花深处”“惊起一滩鸥鹭”;她可以相约志同道合者三五人，尽情“打马”(一种博戏)，兴致所至，“昼夜每忘寝食”。
“卖花担上，买得一枝春怒放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。”看见一枝娇艳动人人见人爱的鲜花，二话不说，立马买回家，惊喜的同时，她又马上开始敏感地担忧：“怕郎猜道，奴面不如花面好。”
“绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香。笑语檀郎：‘今夜纱橱枕簟凉。’”她那冰洁香酥的肌肤，在红色透明的睡衣下，若隐若现，煞是迷人。这时她还不忘温情脉脉、笑眼眯眯地说一声：夫君，今夜的竹席好凉快吆!真是撩人心魂。
这番“露骨”言辞，撩拨了一些人的春心，也刺伤了一些人伪善的自尊。因此，惹得一些卫道士横加指责：“闾巷荒淫之语，肆意落笔。自古搢绅之家能文妇女，未见如此无顾藉也。”(宋朝王灼《碧鸡漫志》)甚至还有人骂她“不知羞耻”“荒淫放肆”。这就是李清照，不管别人怎么说，怎么辱骂，她依然在按自己的风格去创作。
个性之二：书责公公，状告后夫。李格非与赵挺之虽是儿女亲家，但二人分属不同党派。宋徽宗时，又一次推行新法，蔡京被提拔为宰相。赵挺之在蔡京的举荐下，做了副宰相。新党一上台就开始打击反对新法的旧党人物，特别是在宋哲宗元祐年间得势的旧党人物极其门人弟子。于是李格非等人很快被列入旧党黑名单。在这种危急情况下，李清照向公公赵挺之求情，结果被拒绝。李清照气愤之下，公然写信指责赵挺之“炙手可热心可寒”“何况人间父子情”!在那个时代，敢于写信指责身为权贵的公公，非大胆略、大气魄、有独立个性者不能为。
李清照46岁时，失去了相亲相爱、志趣相投的丈夫赵明诚。之后，国局动荡，她一个孤寡妇女，四处颠簸流离，还要守护一堆文物，其艰难悲苦可想而知。就在这时，有个叫张汝舟的人，一次又一次向李清照发起“进攻”，他巧舌如簧信誓旦旦，多次对卧病在床的李清照体贴、关爱，迫使李清照对其动了芳心。可是，结婚不久她就发现，张汝舟其实是一个居心叵测的小人。张汝舟与她结婚的根本目的是要得到她手中的那些文物。二人之间的不和，常常引发争吵。张汝舟甚至动辄拳脚相加。李清照在《投内翰綦公崇礼书》中写道：“信彼如簧之说，惑兹似锦之言。视听才分，实难共处，忍以桑榆之晚节，配兹驵侩之下才。遂肆侵凌，日加殴击，可念刘伶之肋，难胜石勒之拳。”
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