“丹青谁画真真面。便只作、梅花频看。更愁花变梨霙，又随梦散”出自宋朝诗人吴文英的作品《绛都春·南楼坠燕》,其古诗全文如下：
南楼坠燕。又灯晕夜凉，疏帘空卷。叶吹暮喧，花露震晞秋光短。当时明月娉婷伴。怅客路、幽扃俱远。雾鬟依约，除非照影，镜空不见。
别馆。秋娘乍识，似人处、最在双波凝盼。旧色旧香，闲雨闲云情终浅。丹青谁画真真面。便只作、梅花频看。更愁花变梨霙，又随梦散。
【注释】
⑸雾鬟（huán）：指年轻女子发鬟蓬松、美丽。杜甫诗《月夜》在月下思念他远别之妻有“香雾云鬟湿”之句。
⑹秋娘：妓女之泛称。乍识：刚一见面。
⑺谁：一本作“难”。真真：唐《松窗杂记》：“唐进士赵颜于画工处得一软障，图一妇人，甚丽。颜谓画工曰：‘世无其人也，如可令生，余愿纳之为妻。’画工曰：‘余神画也，此女名曰真真。呼其名百日，昼夜不歇，即必应之，应则以百家彩灰酒灌之，必活。”
⑻梨霙（yīng）：雪花。
【翻译】
爱妾去世很久了，在暮夜，我又一次对昏灯、傍卷帘悼念亡灵。爱妾之薄命就像秋风吹落叶，昏鸦闹疏林，残荷沾晨露。当时相聚在杭城共度明月良宵的情景历历在目，而现今我却是孤身在京口为客，与爱妾已是幽明异路了。对于亡妾的音容笑貌，如今想起来，因为已隔多年，就像重雾遮隔那样模糊不清，更何况这里又没有她的画像，只有昔日伊梳洗用的镜子作为纪念摆在台子上，但也是不见伊之人形了。
在京口的一个别馆中，我忽然碰见了一位歌伎，她的长相乍见之下恰如亡妾复生，特别是她双目凝盼时的容颜，真是像极了。虽然这位歌伎极似亡妾，但是终究不是真的我是爱妾啊。所以对旧人的怀念仍旧是铭刻心头，我对这个初次相识的歌伎在感情上总觉得相交太浅。不知道有哪一位名家高手能挥毫试作丹青，像画真真似的画出我亡妾的真实面容，并使她死而复生？如今我没有画像，就只好将这位“似人”的歌伎权作我的爱妾，细细地审视以聊解相思意、怀恋情吧。但是愁只愁这种“望梅止渴”的情况，终非长久之计，如果这歌伎一旦离去，就岂非像雪花消融、幻梦惊醒一样，成了一场空欢喜。
【赏析】
“别馆”点明自己在京口作客，又承上片末句“镜空不见”，扫除了一切幻象之后，自然地把笔锋转到现实中自己面前所对之人。第一眼词人就觉得她与亡妾有相似之处。他仔细回想究竟在哪里相似，经过认真思考才认定是她双眸注视自己时的神态。“凝盼”是描写京口之人，更是写亡妾。这个大胆热情的动作，给词人留下了深刻的印象。“旧色旧香，闲雨闲云情终浅”，二句言想起故人的旧色旧香，而眼前这种邂逅相逢的露水夫妻毕竟情浅。这是承接“双波凝盼”而来，意思是说尽管她们神态极为相似，但词人对她们两人的感情是绝不相同的。“丹青谁画真真画，便只作梅花频看”，借描写自己的痴想，抒发对亡妾的怀念。
词人觉得自己和这个“京口似人”虽然情浅，但不妨请一位丹青高手为她写真画像，然后把这幅写真当作梅花一样频频欣赏。这是承接“情浅”句而来，意思是说作夫妻虽然情浅，但是他还是愿意常看见她的“面”，因为看到这幅画上颜容就想到了亡妾。“更愁花变梨霙，又随梦散”二句是说恐怕连这“京口似人”也难得常见。“更愁”句承接上韵“频看”，言恐怕梅花似雪，转眼消散，有如梦境消失。这是更进一步的写法。言即使想常看梅花也不可得。意为此“京口似人”虽然很像亡妾，但在这风雪严寒的社会恐亦不能久存。这两句表面上说恐怕与此“京口似人”不能常见，实际上还是哀悼亡妾，言连常见似亡妾者以求一时安慰也不可得。
总而言之，这首词写的是作者生活中的一个小小插曲。上片以“南楼坠燕”起，以“镜空不见”收，写对亡妾思念极深而不得见的凄婉之情。下片借偶遇之人抒发怀旧之情，更是一韵一顿，笔意曲折，在结尾处达到高潮，这也是此词艺术上的成功之处。
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