“空尊夜泣，青山不语，残照当门。翠玉楼前，惟是有、一波湘水，摇荡湘云”出自宋朝诗人黄孝迈的作品《湘春夜月·近清明》,其古诗全文如下：
近清明，翠禽枝上消魂。可惜一片清歌，都付与黄昏。欲共柳花低诉，怕柳花轻薄，不解伤春。念楚乡旅宿，柔情别绪，谁与温存。
空尊夜泣，青山不语，残照当门。翠玉楼前，惟是有、一波湘水，摇荡湘云。天长梦短，问甚时、重见桃根？者次第、算人间没个并刀，剪断心上愁痕。
【注释】
翠玉楼：即前文“楚乡旅宿”。
桃根：出于东晋的《桃叶歌》：“桃叶复桃叶，桃叶连桃根。相怜两乐事，独使我殷勤”，后词中多代指意中人。
者次第：“如此种种”的意思。者，同“这”。
并刀：并州（今山西太原）的剪刀，当时以锋利著称。
【翻译】
临近清明时分，枝头上翠鸟的叫声凄婉动人。可惜这一片清歌，都付与寂寞的黄昏。想要对柳花低述衷曲，又怕柳花轻薄，不懂得人的伤春之心。我独自漂泊在南国楚乡，满怀柔情别恨，有谁能给我一点儿温存？
空空的酒杯仿佛在为我哭泣，青山无语宛如在为我伤心，一缕残阳斜照着院门。在华丽的楼前，只有那一池悠悠的湘水，倒映着悠悠轻荡的湘云。无聊的白日是那样漫长，梦境却短得可怜。请问苍天，到底什么时候才能和恋人见面？这情景真令人心酸。就算整个人间，也没有任何一个并州的刀剪，可以把我心中的千愁万绪剪断。
【赏析】
“残照当门”，意谓残月照在门前，门外唯见残月。残月象征离别，正是由于它的情调凄恻。“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”（柳永《雨霖铃》）等常见的例子，已经足以说明用残月抒写离别之情的艺术表现力了。“翠玉楼”，即前文“楚乡旅宿”，“惟是有”，同义重叠，起着强调下文的作用，而它以“平去上”的声韵作为引出下文的铺垫，从而使“一波湘水，摇荡湘云”一句更富有诗意，显得更加突出。从“翠玉楼”望去，月色下的湘江，一片朦胧迷茫，水面上只看到隐隐的波光，天空飘动着朵朵浮云，阵阵微风吹来，又将水天“摇荡”在一起了。然而这轻微的摇荡却不能打破“青山不语，残月当门”的静寂，正像“蝉噪林逾静”那样，反倒更增强了这种静寂之感；同时，在静寂之中，“湘春夜月”的景色更显得空灵深邃，它启迪着人们对生活的沉思。
下片的后几句，像上片点出“伤春”一样，又将“恨别”的题旨点明了。“天长梦短，问甚时、重见桃根？”“天”是宇宙，“梦”是人生，“天长梦短”与吴文英在的“春宽梦窄”（《莺啼序》）构思相同，富有哲学意味。如梦的人生既然短暂，离别的愁苦就更使人难耐，于是又自然地产生了一种急切的希望尽快地“重见桃根”。桃根，出于东晋的《桃叶歌》：“桃叶复桃叶，桃叶连桃根。相怜两乐事，独使我殷勤。”相传为王献之所作，桃叶是他的妾名。后人经常用桃叶、桃根指代意中人。结句的“这次第”虽只是一个“点”，分量却是相当沉重的。愁绪扰人，自然产生剪除的意愿，这也是人们的共同心理。然而这首词中，合理的意愿却是用否定方式、喟叹的口吻表达出来的，因为“算人间没个并刀，剪断心上愁痕”，遍寻人间也找不到能够剪断这种愁绪的剪刀。
裂石穿云，玉管宜横清更洁出自元代诗人白朴的古诗作品《驻马听吹》之中,其古诗全文如下： 裂石穿云，玉管宜横清更洁，霜天沙漠，鹧鸪风里欲偏斜。 凤凰台上暮云遮，梅花惊作黄 【查看全文】
2 欢言得所憩，美酒聊共挥的意思及全诗赏析欢言得所憩，美酒聊共挥出自唐朝诗人李白的古诗作品《下终南山过斛斯山人宿置酒》第五句,其全文如下： 暮从碧山下，山月随人归。 却顾所来径，苍苍横翠微。 相携及田家，童稚开 【查看全文】
3 西施越溪女，出自苎萝山的意思及全诗赏析西施越溪女，出自苎萝山出自唐朝诗人李白的古诗作品《咏苎萝山》之中,其古诗全文如下： 西施越溪女，出自苎萝山。 秀色掩今古，荷花羞玉颜。 浣纱弄碧水，自与清波闲。 皓齿信 【查看全文】
4 将军族贵兵且强，汉家已是浑邪王的意思及全诗赏析将军族贵兵且强，汉家已是浑邪王出自唐朝诗人高适的作品《送浑将军出塞》,其古诗全文如下： 将军族贵兵且强，汉家已是浑邪王。 子孙相承在朝野，至今部曲燕支下。 控弦尽用阴山 【查看全文】
5 古来云海茫茫，道山绛阙知何处。人间自有，赤城居士，龙蟠凤举的意思及全诗赏析古来云海茫茫，道山绛阙知何处。人间自有，赤城居士，龙蟠凤举出自宋朝诗人苏轼的作品《水龙吟古来云海茫茫》,其古诗全文如下： 古来云海茫茫，道山绛阙知何处。人间自有，赤 【查看全文】
6 来时旧路，尚岩花、娇黄半吐。到而今惟有、溪边流水，见人如故的意思及全诗赏析来时旧路，尚岩花、娇黄半吐。到而今惟有、溪边流水，见人如故出自宋朝诗人瑞鹤仙的作品《瑞鹤仙郊原初过雨》,其古诗全文如下： 郊原初过雨，见数叶零乱，风定犹舞。斜阳挂深 【查看全文】