引导语：《添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树》是李清照的作品，作者托物言志，借芭蕉抒发了怀恋旧国、心系故园之情，全词曲折婉转，能移人情，下面是小编整理的相关知识信息，欢迎大家阅读。
《添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树》
李清照
版本一
添字丑奴儿⑴
窗前谁种芭蕉树，阴满中庭⑵。阴满中庭，叶叶心心，舒卷有馀清⑶。
伤心枕上三更雨，点滴霖霪⑷。点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听。[1]
版本二
添字丑奴儿
窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心，舒卷有余情。
伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听。[2]
版本三
添字采桑子
窗前谁种芭蕉树?阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心，舒卷有馀情。
伤心枕上三更雨，点滴凄清。点滴凄清，愁损离人，不惯起来听。
词句注释
⑴添字丑奴儿：词牌名。一作“添字采桑子”。“丑奴儿”与“采桑子”同调而异名。添字：在此词中具体表现为——在“丑奴儿”原调上下片的第四句各添入二字，由原来的七字句，改组为四字、五字两句。增字后，音节和乐句亦相应发生了变化。
⑵中庭：庭院里。
⑶舒卷：一作“舒展”，在此可一词两用，舒，以状蕉叶;卷，以状蕉心。且卷，有通“婘”之训，谓好貌。馀清：此据王学初《李清照集校注》和吴熊和《唐宋词通论》，此首断句亦从吴著。“馀清”，今本多作“馀情”，“情”字在此其意似欠当，因此词上片旨在咏物并非简单的拟人之法。馀清，意谓蕉叶舒卷;蕉心贻人以清凉舒适之感。视“清”字为“情”字的谐音，其意似胜于径用“馀情”二字。
⑷“伤心”二句：这里或许分别对杜牧《雨》诗的“一夜不眠孤客耳，主人窗外有芭蕉”、温庭筠《更漏子》词的“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明”、无名氏《眉峰碧》词的“薄暮投村驿，风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明叶上心头滴”等句，有某种借取和隐括。霖霪：本为久雨，此处指接连不断的雨声。
此词从视觉和听觉两个方面来描绘芭蕉的形象，不仅准确地勾勒出芭蕉的本质特性，而且蕴含着巨大的情感力量。上阕从视觉入手，生动地写出芭蕉的树阴遮满中庭，叶片舒展，蕉心卷缩的景象;下阕从听觉入手，写夜雨打在芭蕉上，声声入耳，使本来就辗转不眠的词人更加愁伤。全词篇幅短小，含蓄蕴藉，用语直白，运笔轻灵，情思沉切。
【背景】
此词的主人公是流寓他乡的嫠妇李清照。她的住宅庭院，或是半途购置，或是临时租赁。窗前那丛高大的芭蕉树，也不知是哪年哪月谁人所种，以其身高叶大的浓阴，遮盖了整个庭院。炎夏酷暑中，犹如热中送扇，使人感到如此凉爽适意。这丛芭蕉的绿叶是那么舒展，蕉心卷曲又那么好看。叶叶心心，不断地给人以清凉舒适之感。
在夏日的白昼，词人倍感蕉叶蕉心的清凉宜人，但是一到夜晚，尤其是雨夜，这丛芭蕉树真是造孽啊!下片的“伤心枕上三更雨，点滴霖霪”二句，虽然可能对前人的诗词佳句有所借鉴，但是其词旨和词艺皆远胜于上引诸作。原因是李清照平生所经历的一件又一件的“伤心”事，一则不是一般人所能想象和承受的，更不是放荡不检的杜牧和儇薄无行的温庭筠等人所能体察得到的。所以，他们和她所描写的不同时代的同类生活感受，其真实性和感人程度显然是大不一样的。二则词人私自的“伤心”事虽然大都已成过去，随着时间的推移，“伤心”的程度也会逐渐弱化，但另一种“伤心”事，也就是忧国伤时之感，却与日俱增。南宋绍兴年间，由于主和派的得势、主战派的退让，李清照这个一向竭力主张抗战复国的热血女子，能不忧心如焚!正当她为国家的前途忧心忡忡、夜不能寐之时，窗外却下起了“三更雨”。雨点打在芭蕉上淅淅沥沥，接连不断。这接连不断的雨声，使得“伤心”人再想入睡更是难上加难!
“北人”，是南渡后词人的自指。“愁损北人”二句的意思是说，我这个被国忧乡愁折磨得已经体损神伤、羸弱不堪的北方人，最不愿意听到半夜三更雨打芭蕉的凄厉之声，从而更加触动“北人”的乡愁，彻夜难眠。所以这里一转上片对种树人的感念之意，而对无辜的芭蕉树产生某种埋怨情绪。结拍的“不惯起来听”，似应作如是解：由于不习惯听到雨打芭蕉的声音，词人被搅扰得睡不着，索性坐起来倾听雨声，此系无可奈何而为之。也就是说，“北人”不像“南人”那样，对雨打芭蕉之声习以为常，照样酣睡。因为“南人”不像“北人”那样怀有浓重的家国之愁。
【赏析】
李清照于建炎二年(1128)春南渡至江宁，之后不久就是江南的梅雨季节，这篇就是此问所作。作者托物言志，借芭蕉抒发了怀恋旧国、心系故园之情，全词曲折婉转，能移人情。
上片侧重描写芭蕉的形象。以“窗前淮种芭‘蕉树”起笔，暗含疑问，“谁种”即是“不知谁种”之意。靖康之变后，李清照离乡背井，辗转漂泊，从青州来到了南方，从此寓居江南，成了天涯况客，这里的“谁种”虽是平淡之笔，却真切地传达出作者客居他乡之意。芭蕉生命力很强，能长得很高，叶子宽大颀长，“阴满中庭”突出的就是芭蕉的这种繁盛之貌，但是连用两个“阴满中庭”，就给词弥漫了一种阴沉、闷塞的气息，芭蕉遮蔽了中庭的阳光，也遮蔽了自己的心。接着，词人将描写视点锁定在芭蕉树的局部：蕉叶和蕉心。蕉叶舒展，蕉心弯卷。一舒一卷，仿佛毫脉脉禽情，深情相依，原来芭焦也是有“馀情”的。芭蕉有情，人更多情。
下片写雨打芭蕉的景象，画面清新、素雅，而又充满感伤。此时夜已三更，词人犹不能寐，而是斜倚寒枕，细数伤悲。深夜，本易引发人的愁情，偏偏又遇风雨，雨点滴滴嗒嗒，敲打着芭蕉，声音是如此的单调，又是如此的凄凉。雨滴落在蕉叶上，也洒落在词人心间，给她那早已被愁情煎熬，被痛苦浸透了的心，平添了几分酸涩，直教她泪落沾襟。夜半的冷雨绵绵不止，词人的泪水更是悠悠不断;雨打芭蕉声声凄凉，词人低泣声声幽咽，真是一派萧瑟、凄清。
芭蕉，常常与孤独忧愁相联系，江南就有丝竹乐《雨打芭蕉》，音调凄凉，芭蕉又常与”雨”搭配，如“隔窗知夜雨，芭蕉先有声”(唐白居易《夜雨》)，借助“雨”的清冷特质，营造出一种凄幽的意境氛围，当夜幕垂下后，人们对雨的听觉十分敏锐，淅淅沥沥的雨声具有厚重的穿透力，直入未眠人的心里。“芭蕉”与“雨”的联袂，实现了语同效果的叠加，为哀婉的感情平添了一抹色彩。词人仍不止笔，紧接着就是“点滴凄清”两个迭句，不但使音韵变得缠绵悠长，而且有力地烘托出凄清悲凉的环境氛围。
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