“飞絮飞花何处是，层冰积雪摧残”出自清朝诗人纳兰性德的作品《临江仙·寒柳》,其古诗全文如下：
飞絮飞花何处是，层冰积雪摧残。疏疏一树五更寒。爱他明月好，憔悴也相关。
最是繁丝摇落后，转教人忆春山。湔裙梦断续应难。西风多少恨，吹不散眉弯。
【注释】
（1）临江仙：双调小令，唐教坊曲。《乐章集》入“仙吕调”，《张子野词》入“高平调”。
（2）层冰：厚厚之冰。
（3）憔悴：瘦弱无力脸色难看的样子：颜色憔悴，形容枯槁。
（4）关：这里是关切、关怀之意。
（5）最是：特别是。
【翻译】
柳絮杨花随风飘到哪里去了呢？原来世被厚厚的冰雪摧残了。五更时分夜阑风寒，这株柳树也显得凄冷萧疏。皎洁的明月五私普照，不论柳树是繁茂还是萧疏，都一般关怀。
最是在繁茂的柳丝摇落的时候，我更免不了回忆起当年的那个女子。梦里又见当年和她幽会的情景，但是好梦易断，断梦难续。遂将愁思寄给西风，可是，再强劲的西风也吹不散我眉间紧锁的不尽忧愁。
【赏析】
这是一首咏物词，全诗看似写月，其实咏的是寒柳。全篇都由“柳”贯穿， 但又通篇以情入景，借景入情，情、景、物与人融为一体，“比” 与“兴”融为一体，自然流泻出至真至情。且以情入景的快速，透彻闲的尤为突出，乃是至真至情才能流泻出的忧伤词局。
咏物为古典诗词之大宗，而原其宗旨，“物”本是外壳，是媒介，抒情才是本质，是核心。所以咏物之作要求摹写神理而不能徒赋形体，同时还要不粘不离，保持一个恰好的分寸。以此绳衡这首小词，在“层冰积雪摧残”、“爱他明月好，憔悴也相关”等句刻画出那婀娜杨柳的“寒意”之外，词人更着重“摧残”、“憔悴”、“梦断”、“西风多少恨，吹不散眉弯”的情感的抒写，亦将他复杂凄咽的内心感受特别深曲又特别准确地传递出来。写寒柳而字里含情，弦外有音，此之谓“言之有物”。
“飞絮飞花何处是”，其实就是“飞絮何处是”，但这里特别用了“飞花”的意象，除了造成叠音的声音效果之外，还因为杨花作为诗词当中的一个意象符号，独有一些复杂的含义。杨花是一个飘零无助的意象。传说，杨花如果飘落到水中，就会化为浮萍。这个传说细想一下是非常凄凉的，因为杨花本身就是飘零无根之物，好容易在水里落了脚，却又化为浮萍，依然是个飘零无根之物。“飘零无根”至此便有了一种宿命的悲剧感。
“疏疏一树五更寒”，“疏疏一树”正是寒柳的意象，而“五更寒”原本仅仅是一个时间的意象，此时交迭在一起，却把夜阑、更残、轻寒这些意象付诸于柳树身上，使柳树获得了人格化的色彩，使柳树更加顺理成章地成为词人的情感投射的客体。
思欲委符节，引竿自刺船出自唐朝诗人元结的作品《贼退示官吏并序》,其古诗全文如下： 昔岁逢太平，山林二十年。 泉源在庭户，洞壑当门前。 井税有常期，日晏犹得眠。 忽然遭世 【查看全文】
2 鸡鸣钟动百鸟散，船头击鼓还相呼的意思及全诗赏析鸡鸣钟动百鸟散，船头击鼓还相呼出自唐朝诗人苏轼的作品《舟中夜起》,其古诗全文如下： 微风萧萧吹菰蒲，开门看雨月满湖。 舟人水鸟两同梦，大鱼惊窜如奔狐。 夜深人物不相管， 【查看全文】
3 别院深深夏席清，石榴开遍透帘明的意思及全诗赏析别院深深夏席清，石榴开遍透帘明出自唐朝诗人苏舜钦的古诗作品《夏意》第一二句,其古诗全文如下： 别院深深夏席清，石榴开遍透帘明。 树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。 【注释 【查看全文】
4 姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船的意思及全诗赏析姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船出自唐朝诗人张继的古诗作品《枫桥夜泊》的第三四句,其全文如下： 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。 姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。 【注释 【查看全文】
5 一曲鸾箫别彩云。燕钗尘涩镜华昏。灞桥舞色褪蓝裙的意思及全诗赏析一曲鸾箫别彩云。燕钗尘涩镜华昏。灞桥舞色褪蓝裙出自宋朝诗人吴文英的作品《浣溪沙一曲鸾箫别彩云》,其古诗全文如下： 一曲鸾箫别彩云。燕钗尘涩镜华昏。灞桥舞色褪蓝裙。 湖 【查看全文】
6 褒斜不容幰，之子去何之的意思及全诗赏析褒斜不容幰，之子去何之出自唐朝诗人王维的作品《送杨长史赴果州》,其古诗全文如下： 褒斜不容幰，之子去何之。 鸟道一千里，猿声十二时。 官桥祭酒客，山木女郎祠。 别后同明 【查看全文】