“参差绿蒲短，摇艳云满塘”出自唐朝诗人温庭筠的作品《黄昙子歌》,其古诗全文如下：
参差绿蒲短，摇艳云满塘。
红潋荡融融，莺翁鸂鶒暖。
萋芊小成路，马上修蛾懒。
罗衫褭回风，点粉金鹂卵。
【注释】
⑴云：一作“春”。
⑵小成：一作“小城”。
⑶回风：一作“向风”。
【赏析】
这一首诗恰像一幅美女春郊骑马图。
前景是一池春水，池四周是长短不齐的新蒲。池水里映朝霞，晨风吹动着它，荡起红艳的涟漪。涟漪远去，远去，仿佛这大地的春光就是从它那里熔解开来的。在红艳艳的云霞之上，紫鸳鸯成双捉对地在那里嬉戏。流莺在塘边的垂柳树上，欢快地飞鸣着，像是在柳丝中抛着金梭。织出这无边的春色（翁一作飞解）。池边通向城里的小路长满了茂盛的青草，路上一匹骏马正驼着一个懒洋洋的少女慢慢地走着。回风吹起了她的罗衫，露出了她那俊美的脸庞，简直就像是涂了脂粉的金鹂蛋。
此诗要讲色彩的确是艳丽极了。新蒲绕着泛着红艳艳朝霞的春水，而远景是无边的春草。池里游着的是紫色的鸳鸯，池旁飞鸣的的是黄莺鸟。这动物的设置，又是如此欢快而幸福。再加上美人骏马，在这如茵的绿草上，衬得是十分诱人。
然而作者当然不只是为了画出这一幅美人春游图。他在这通篇艳丽之中，只着一“懒”字，勾勒出马上女子的神态是无精打采的，懒洋洋的，于此透露出了一丝丝消息。然而作者没有写她为什么在这大好的春光里打不起精神来，只给人这样一个病态的美，令人追思不置。
美人的笑，是动人的，然而不若美人愁之更为动人。这是因为笑，已满足了，她是这样，看了的也是这样。人们固不必问其何以高兴，总之，她高兴就好，满足了，动人的力量也就到此为止了。唯有愁慵之态，使人不知她愁的是什么，这就分外地扣人心弦。当读者甚至愿意为她去分担一部分以便好减轻她的愁的时候，则这无名的忧愁将更令人感到莫名的悲戚。这就是中国的“西子捧心”和外国的维纳斯都成了一种病态美的典型的原因。
当然，对于美的理解，这是需要文化修养的。有文化修养的人，爱美更惜美。所以美的不幸，更为动人。而缺乏这样细腻感情的人，却以蹂躏美而快意。这就是贾宝玉怜惜画蔷的伶官，而薛蟠却肆意摧残香菱的道理。
所以善读者，见懒而动容生戚，感作者之忧伤。不善读者却正因“艳云”、“红潋”而醉心于“马上修蛾”，以为此情此景正是香艳得很了。读温庭筠的诗词，切切不可以只注意鸳鸯、蛾眉字面的眩目的光辉，就以为他是什么唯美派。而要注意那无限含蓄之处，有时竟只是一个字而已。然而正是这一个字，才是打开宝库的钥匙，才正可以理解到这些极华丽幸福香艳的字眼，只是为这一个字所透露主人公心境凄凉而服务的。于华丽之中而放上颗凄凉寂寞的心，这个搭配的本身就足以动人的。它是把痛苦和忠贞一块儿写的。它复杂到她的忠贞就是她的痛苦，正如现实中的人，他的优点也恰恰就是他的缺点一样，这才是真正的人生。
谁家都有不幸，不能一家家的问清楚。然而正是这许多的不幸，才显现出晚唐之即将崩溃，所以这莫名的悲伤，实在是比实际的某一悲伤更典型，更足以动人的。谁家都有悲伤，那么，谁都能以自己的生活实践去读懂他这“马上修蛾懒”。于是对祖国的大好春光更加感到痛心惋惜的。这莫名的“懒”，则比具体的悲伤包含得更沉广厚。
温庭筠喜欢用“懒”字。就此诗来说，于热闹中，女主人公偏冷冷相对，这个“懒”就是别有怀抱。
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