“情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲”出自宋朝诗人梅尧臣的作品《东溪·行到东溪看水时》,其古诗全文如下：
行到东溪看水时，坐临孤屿发船迟。
野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。
短短蒲耳齐似剪，平平沙石净于筛。
情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲。
【注释】
⑸蒲茸：初生的菖蒲。
⑹净于筛：被筛选干净。
⑺住不得：再不能停留下去了。
⑻薄暮：黄昏。
【翻译】
我来到东溪边观赏溪景，面对着水中的孤石迟迟舍不得上船离开。野鸭在岸边睡着，充满闲情逸趣；老树伸展着秀丽的枝干，繁花似锦，惹人喜爱。溪旁短短的蒲草整齐得似乎经过修剪，平坦的沙岸，洁白的沙石仿佛多次被粗选细筛。我虽然迷上了这里但不得不回去，傍晚到家马儿已累得精疲力衰。
【赏析】
这两句合起来看，那就是写出了一个清淡平远而又生意盎然的自然景象，又写出了一个活静自得而又老当益壮的人物心情。每句前四字写景，后三宇写意，边写边议，有景有意，而意又饱和在情中，使景、情、意融为一体。从而既写出深层的含义，而又保持鲜明、生动的形象，它成为“名句”，其妙处是可以说清的。
三、四句写水旁岸上；五、六句则写水中洲渚。梅尧臣《游隐静山》有“溅溅涧水浅，苒苒菖蒲稠。菖蒲花已晚，菖蒲茸尚柔。”《会胜院沃州亭》中又有“前溪夹洲后溪阔”。是东溪中有洲渚（即第二句所云“孤屿”。谢灵运有《江中孤屿》诗），而蒲茸为宣城山水间常有之植物。加上“浅浅”与“齐似剪”，形象尤为鲜明。“山净江空水见沙”，韩愈曾经这样写过。但韩写的是江是急流；梅尧臣在句中加上“平平”和“净于筛”，则表现溪水的清澈而又平静，更具有江南特征。这两句只写景，而春意之融和、游人之喜悦，自在言外。
结以“情虽不厌”，总括了中间四句，并回应了第二句的“发船迟”。“情虽不厌”，但事实上又不可能在这个野溪边住下；尽管如此，仍然直到“薄暮”才“归来”。这和王安石“爱此江边好，流连至日斜”（《小舫》），用意相同。至于归到城中之后，就免不了车马驰逐，没有东溪那种闲逸之趣了。两句中有四层转折，在多狄转折中，写出最深层的含义，此是韩、柳“古文”的长技，以梅尧臣为“开山祖师”的宋诗的“以文为诗”，主要就表现在这等地方。它的长处，在于“尽意”；但言之太尽，形象性不免有所减溺，此诗末两句即过于质木。
这首诗有新意，有名句，有“道前人所未道”之处，至于通篇结构严密，层次繁多，对诗歌语言的发展，很有作用。尤其是二、三两联，意新语工，都是前四字写景，后三字写意，边叙边议，有浓郁的情趣。
已而已而，今之从政者殆而出自先秦诗人无名氏的作品《楚狂接舆歌》,其古诗全文如下： 凤兮凤兮，何德之衰？ 往者不可谏，来者犹可追。 已而已而，今之从政者殆而！ 【注释】 ① 【查看全文】
2 文王受命，有此武功。既伐于崇，作邑于丰。文王烝哉的意思及全诗赏析文王受命，有此武功。既伐于崇，作邑于丰。文王烝哉出自于诗经作品《文王有声》中,其古诗全文如下： 文王有声，遹骏有声。遹求厥宁，遹观厥成。文王烝哉！ 文王受命，有此武功 【查看全文】
3 但见泪痕湿，不知心恨谁的意思及全诗赏析但见泪痕湿，不知心恨谁出自唐朝诗人李白的古诗作品《怨情》第三四句,其古诗全文如下： 美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉。 但见泪痕湿，不知心恨谁。 【注释】 ⑴卷珠帘：意指其卷帘相 【查看全文】
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5 霜凋逐臣发，日忆明光宫的意思及全诗赏析霜凋逐臣发，日忆明光宫出自唐朝诗人李白的作品《鲁中送二从弟赴举之西京》,其古诗全文如下： 鲁客向西笑，君门若梦中。 霜凋逐臣发，日忆明光宫。 复羡二龙去，才华冠世雄。 【查看全文】
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