“晚日低霞绮，晴山远画眉”出自唐朝诗人韩琮的古诗作品《晚春江晴寄友人》第一二句,其古诗全文如下：
晚日低霞绮，晴山远画眉。
春青河畔草，不是望乡时。
【注释】
⑴绮：本义是指有花纹的丝织品。引申为漂亮、华丽、精美。
⑵春青河畔草：一作“青青河畔草”。
【翻译】
夕阳西下，含山欲坠，天边的云霞经夕阳映照，色彩斑斓。远处的青山一抹，就仿佛是美人的翠黛。春风吹青了河边的芳草，绿油油的一片，顺着河畔延伸开来。现在还不是望乡思家的时候啊。
【赏析】
此诗载于《全唐诗》卷五百六十五。下面是安徽大学文学院术研究带头人、安徽大学古籍整理汉语言文字研究所顾问马君骅对此诗的赏析。
这首小诗主要写景，而情隐景中，驱遣景物形象，传达了怀乡、思友的感情。在暮春三月的晴江之上，诗人仰视，有落日与绮霞；遥望，有远山如眉黛；俯察，有青青的芳草。这些物态，高低远近，错落有致。情，就从中生发出来。
首句炼在“低”字。在生活中可观察到，日低时才见晚霞，日愈落下，霞的位置亦愈低，就是“落霞”。一个“低”字写出此刻晚日沉沉，含山欲坠；落霞经晚日的金光从下面映射，更显得色彩斑斓，极为绮丽。晚日与绮霞，两者相互映衬，相得益彰。
次句“远”字传神。青山一抹，宛如美人画眉的翠黛。这一美景，全从“远”字得来。近处看山，便非这种色调。
第三句“青”字最见匠心。这里“春”下单着一个“青”字，别有韵味。这个“青”与王安石“春风又绿江南岸”的“绿”同一杼轴。王安石的“绿”，由“过、到、入、满”等经几次涂改方始得来，足见锤炼功力。韩琮在此炼得“青”字，早于王安石几百年，应该说是“先得我心”。正是这个“青”字使全句飞动起来，春风唤醒了沉睡的河畔，吹“青”了芳草，绿油油，嫩茸茸，青毡似地沿着河畔伸展开去。这一盎然春意，多靠“青”字给人们带来信息。
全诗着力点最终落在末句“望”字上。“望”字承前启后，肩负着双重任务。前三句的景是在诗人一望中摄取的。由望景联想到望乡，望乡自不免怀旧，所以诗题不仅标出“晚春江晴”，而且缀以“寄友人”。然而诗人为什么不说“正是望乡时”，偏说“不是望乡时”？望景怀乡，望景怀人，本是常情，但诗人故意不直陈，而以反意出之。正如辛弃疾在《丑奴儿》下片中所说的：“而今识得愁滋味，欲说还休；欲说还休，却道天凉好个秋。”辛词不言愁而愁益深，此诗不言望乡而望乡之情弥切矣。
全诗四句，有景有情，前三句重笔状景，景是明丽的，景中的情是轻松的。末一句收笔言情，情是惆怅的，情中的景则是迷惘的。诗中除晚日、远山都与乡情相关外，见春草而动乡情更多见于骚客吟咏，如《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”、白居易《赋得古原草送别》：“又送王孙去，萋萋满别情”等都是。韩琮此诗从“晚日”、“远山”写到“春草”，导入“望乡”，情与景协调一致，显得很自然。明代谢榛在《四溟诗话》中说：“景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。”斯言可于这首小诗中得到默契。
相关阅读
1 一双笑靥才回面，十万精兵尽倒戈的意思及全诗赏析
一双笑靥才回面，十万精兵尽倒戈出自唐朝诗人鱼玄机的作品《浣纱庙》,其古诗全文如下： 吴越相谋计策多，浣纱神女已相和。 一双笑靥才回面，十万精兵尽倒戈。 范蠡功成身隐遁， 【查看全文】
2 浣纱弄碧水，自与清波闲的意思及全诗赏析浣纱弄碧水，自与清波闲出自唐朝诗人李白的古诗作品《咏苎萝山》之中,其古诗全文如下： 西施越溪女，出自苎萝山。 秀色掩今古，荷花羞玉颜。 浣纱弄碧水，自与清波闲。 皓齿信 【查看全文】
3 金雀钗，红粉面，花里暂时相见。知我意，感君怜，此情须问天的意思及全诗赏析金雀钗，红粉面，花里暂时相见。知我意，感君怜，此情须问天出自唐朝诗人温庭筠的作品《更漏子金雀钗》,其古诗全文如下： 金雀钗，红粉面，花里暂时相见。知我意，感君怜，此 【查看全文】
4 春着湖烟腻，晴摇野水光的意思及全诗赏析春着湖烟腻，晴摇野水光出自宋朝诗人唐庚的作品《栖禅暮归书所见春着湖烟腻》,其古诗全文如下： 春着湖烟腻，晴摇野水光。 草青仍过雨，山紫更斜阳。 【注释】 ⑷着：着落。这 【查看全文】
5 叹事逐孤鸿尽去，身与塘蒲共晚，争知向此，征途迢递，伫立尘沙。追念朱颜翠发，曾到处、故地使人嗟的意思及全诗赏析叹事逐孤鸿尽去，身与塘蒲共晚，争知向此，征途迢递，伫立尘沙。追念朱颜翠发，曾到处、故地使人嗟出自宋朝诗人周邦彦的作品《西平乐稚柳苏晴》,其古诗全文如下： 稚柳苏晴， 【查看全文】
6 清谣结心曲，人乖运见疏的意思及全诗赏析清谣结心曲，人乖运见疏出自晋朝诗人陶渊明的作品《赠羊长史并序》,其古诗全文如下： 左军羊长史，衔使秦川，作此与之。 愚生三季后，慨然念黄虞。 得知千载上，正赖古人书。 【查看全文】