“雕栊。行人去、秦腰褪玉，心事称、吴妆晕浓。向春夜、闺情赋就”出自宋朝诗人吴文英的作品《塞翁吟·草色新宫绶》,其古诗全文如下：
草色新宫绶，还跨紫陌骄骢。好花是，晚开红。冷菊最香浓。黄帘绿幕萧萧梦，灯外换几秋风。叙往约，桂花宫。为别翦珍丛。
雕栊。行人去、秦腰褪玉，心事称、吴妆晕浓。向春夜、闺情赋就。想初寄、上国书时，唱入眉峰。归来共酒，窈窕纹窗，莲卸新蓬。
【注释】
⑴塞翁吟：词牌名，以《淮南子》中“塞翁失马，焉知非福”故事名之。双调，九十二字，前片十句，六平韵；后片九句，四平韵。
⑵宏庵：即丁宥，字基仲，号宏庵，钱塘人。即《法曲献仙音·放琴客和宏庵韵》词提到的丁宏庵，梦窗之友。
⑶妆：一本作“女”。
【翻译】
无。
【赏析】
此疑为宏庵新量珠（即纳妾）之作。
“草色”两句。言宏庵官运亨通，胸上佩戴着新的宫制绶带，跨着骏马在大街上夸官。“好花是”三句，以花喻人，点明宏庵是晚岁发迹。言宏庵像珍稀花卉一样，时间越晚，就越是开得鲜艳。又好比是深秋的晚菊，在百花萧瑟时却能一枝独放，占尽香艳风光。此亦为暗喻宏庵晚年又得一妾。“黄帘”两句，回叙宏庵未官之时，似帘外萧萧西风吹打下的黄花般清贫生活，如今思来犹如梦幻。词人说：你守着孤灯在寒窗下攻读，经过几度秋风，才赢来现在的春风得意之日。“叙往约”三句，是词人赠宏庵的贺辞。词人说：我俩曾经相约，发迹后一起到桂花宫中欢聚。现在你不但“蟾宫折桂”，而且还“别剪珍丛”即新纳一妾。从这儿也可知丁、吴两人是无话不说的多年老友了。
“雕栊”三句起，是词人代宏庵之妻立言。三句言宏庵离家赴仕，他的妻子从雕花的窗隔中望着夫君渐行渐远。丁妻在家中因思念宏庵之故会日渐消瘦，她祈祷着：夫君不要因为功业已成而见异思迁，被那些浓妆艳抹的吴娃所迷惑。这实是梦窗讽规朋友的善言。况周颐《蕙风词话》评论：“‘心事称、吴妆晕浓’七字，兼情意、妆束、容色。梦窗密处如此等句，或者后人尚能勉强学到。”可见梦窗炼字句的功力确是不凡。“向春晚”三句。言丁妻想起过去一个春夜，宏庵写成了《闺情赋》，又想到宏庵写好了国书将要上呈皇上之时，夫妻俩是共同欣赏，共同庆贺，夫唱妇随，眉目传情，真是恩爱非常。“归来”三句，是代言，也是祝辞。言丁妻多么希望夫君能尽快衣锦荣归，夫妻俩就可以共饮美酒，庆贺夫君衣锦荣归。到那时夫妻俩还可以在闺房中亲亲热热，或许还可以生下一个白白胖胖的富贵儿。结句“莲卸新蓬”，就是含有祝生贵子的意思。
梦窗词章法上善于回环穿插，时空交错，令人目眩心迷。贬之者认为作者依靠辞藻堆砌，没有脉络；褒之者认为吴词不仅绵丽，而且脉络井井。关键在于他在词意转折提顿的地方不以虚字显明，而是“用实字或静辞，以为转接提顿者，即文章之潜气内转法。”（《蕙风词话诠评》）。此词上片写请友人归来赏菊，下片空际转身，另换一境，叙事繁多，几乎一句一事，都是设想之笔，各事之间，又均无转折提顿的虚字，而且各事又用典故、丽语，初读难免会产生王国维所谓的“零乱碧”的感受，但细细研读，就可感知他在时空交揉中又用了“潜气内转法”，全词的脉络还是井然有序的，就如夏敬观所说的“外涩内活”。词中所有那些设想之景，正是词人真实心声的流露。破坏了时空的常规，却使心灵显得越发自由，自我意识也显得更为强烈了。词中那些“草、紫陌、菊花、秋风、酒、莲蓬”等意象从感官上看就已是美不胜收，当仔细阅读，理清了各事物之间紧密连接的关系之后，就愈发能感受到作者对友人的款款情谊了。前后句之间虽然都以实字转接，但前后情景之间的联系却是完全按照作者内心的流程泄露下来。
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