“莫怨无人来折枝，花开不合阳春暮”出自清朝诗人龚自珍的作品《鹊踏枝·过人家废园作》,其古诗全文如下：
漠漠春芜春不住，藤刺牵衣，碍却行人路。偏是无情偏解舞，蒙蒙扑面皆尺絮。
绣院深沈谁是主，一朵孤花，墙角明如许。莫怨无人来折枝，花开不合阳春暮。
【注释】
③折枝：杜秋娘《金缕衣》有“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”。
【翻译】
很多的春草荒芜了春天过去了，藤蔓上的刺生长得很好，但是却要挂住行人的衣服，挡住了行人的路。蝶恋花在无情的飘舞着，一片蒙蒙扑面而来的都像是柳絮一样的，这样的一个院里到底谁才是真正的主人？一朵孤独的花，却在荒芜的废园中那么明丽，寂寞的开放着，却没人欣赏！不要埋怨没有人来摘，只是怪花开的时候不适合现在的时节。
【赏析】
下半片的“绣院深沈谁是主？一朵孤花，墙角明如许！”与放翁咏梅词“驿外断桥边，寂寞开无主”意蕴相同。一朵明丽的孤花在荒芜的废园中寂寞地开放，无人培护，无人欣赏。突出了它独立荒园，孤芳高洁的品格。花与词人的心境融合无间，灵犀相通。结尾“莫怨无人来折枝，花开不合阳春暮”安慰孤花，亦是强作自解。这是时代、社会和志士仁人之间的矛盾。不合时序，只能枉有痴情，在词人“花开不合阳春暮”的深沉喟叹中，我们犹听到他一往情深地吟哦：“落红不是无情物，化作春泥更护花”，更听到他激越的呼吁：“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。”“阳春”已暮，必然名花无主。
词人将“明如许”的“孤花”置于“藤刺牵衣”，春草丛芜，飞絮漫舞的背景前，那种反差是如此鲜明。龚自珍二十二岁时作的《金缕曲》中曾强烈表示不愿做雕虫小技的匠工：“纵使文章惊海内，纸上苍生而已。似春水、干卿何事？”他不是早早愿意“怨去吹箫，狂来说剑”，甚而去草野伴青灯，他的使命感，责任心是被现实剥蚀掉的。“无奈苍狗看云，红羊数劫，惘惘休提起！客气渐多真气少，汩没心灵何已？千古声名，百年担负，事事违初意”，后来他在《百字令·投袁大琴南》词中抒述的这番心声，正印合着“花开不合阳春暮”的这个痛苦的判断。[1]龚自珍词在艺术手段上多用微言大义的议论和象征寄托之法。这首词中，花即是人，人即是花，命运共通，象征比喻色彩强烈。寄托畅朗而不隐晦，是龚词的代表作之一。
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