“想文君望久，倚竹愁生步罗袜。归来后，翠尊双饮，下了珠帘，玲珑闲看月”出自唐朝诗人杜甫的作品《八归·湘中送胡德华》,其古诗全文如下：
芳莲坠粉，疏桐吹绿，庭院暗雨乍歇。无端抱影销魂处，还见篠墙萤暗，藓阶蛩切。送客重寻西去路，问水面琵琶谁拨？最可惜、一片江山，总付与啼鴂。
长恨相从未款，而今何事，又对西风离别？渚寒烟淡，棹移人远，飘渺行舟如叶。想文君望久，倚竹愁生步罗袜。归来后，翠尊双饮，下了珠帘，玲珑闲看月。
【注释】
未款：不能久留。
渚：水中小块陆地。
棹：划船的一种工具，形状和桨差不多。
文君：汉司马相如妻卓文君。
翠尊：翠玉的酒杯。
玲珑：皎、晶莹。
【翻译】
荷花飘落，稀疏的梧桐开始坠下绿叶。庭院里，一场秋雨刚停歇。我说不出原因，一个人突然独自伤悲。又看见竹篱边的萤火虫在幽暗中飞来飞去，苔阶旁的蟋蟀叫声更令人断肠。我送别客人，重寻西去的水路，不知水上是否有人为你演奏一曲？最可惜的是把一片江山大好风景，却付给悲鸣的鸟儿。
常常遗憾我们相识相知时间太短，而今在这落花时节，为何又要无奈地依依相别？清冷的洲渚烟水茫茫，船儿就要出发，友人的行舟已远，如一片轻叶。他的妻子一定在家中盼望着他，日日站在翠竹旁，任凭罗袜上染上清尘。等到丈夫归来后，夫妻二人幸福地团圆。双双下了珠帘，对着明月对饮到天明！
【赏析】
下阕写留客殷勤之意，也有两层意思。前六句承上，着重写惜别之情。“长恨”三句与柳永《雨霖铃》过片处“多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节”有同工之妙。柳词以“更那堪”三字递进一层，此词则以“而今何事”的设问追进一步，以倾吐惜别的深情。然后再以“渚寒”三句景语来代替情语，这里又与李白《送孟浩然之广陵》诗的“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”的艺术手法相似，借淡烟寒水之中一叶行舟缥缈远去的景象，来表达送别者伫立江头，凝望着棹移人远的那种依依不舍的感情。这与周邦彦《兰陵王》“愁一箭风快，半篙波暖，回首迨递便数驿，望人在天北”有异曲同工之妙。周词是站在离别者回望送别者的角度来写，姜词是从送别者眼中离别者远处的情景，虽角度不同而各尽其妙。
最后六句写别后，用美好的设想来排遣双方的离愁别恨。文君即卓文君，借指胡的妻室。“倚竹”句借用杜甫《佳人》诗“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”和李白《玉阶怨》诗“玉阶生白露，夜久侵罗袜”中的妇女形象，以表现想象中胡妻等待丈夫归来的情景。“翠尊”三句亦化用李白同诗的后两句：“却下水晶帘，玲珑望秋月”，描绘胡氏夫妇团聚的情景。点化前人诗句的艺术形象为自己所用，不着痕迹，尽得风流，这也是姜夔词的艺术特色之一。
这首词以清笔写浓愁，以健笔写深哀，故感情真切而不流于颓表，符合白石词中和的特色。陈廷焯《白雨斋词话》评论说：“声情激越，笔力精健，而意味仍是和婉，哀而不伤，真词圣也。”细腻而有层次的抒情笔法，配合以移步换形的结构形式，也有助于形成那种清健空灵的艺术风格。
圆魄上寒空，皆言四海同出自唐朝诗人李峤的古诗作品《中秋夜》第一二句,其古诗全文如下： 圆魄上寒空，皆言四海同。 安知千里外，不有雨兼风。 【注释】 1、圆魄：指中秋圆月。 【查看全文】
2 金窗夹绣户，珠箔悬银钩的意思及全诗赏析金窗夹绣户，珠箔悬银钩出自唐朝诗人李白的作品《登锦城散花楼》,其古诗全文如下： 日照锦城头，朝光散花楼。 金窗夹绣户，珠箔悬银钩。 飞梯绿云中，极目散我忧。 暮雨向三峡 【查看全文】
3 四海十年兵不解，胡尘直到江城。岁华销尽客心惊。疏髯浑似雪，衰涕欲生冰的意思及全诗赏析四海十年兵不解，胡尘直到江城。岁华销尽客心惊。疏髯浑似雪，衰涕欲生冰出自宋朝诗人陈克的作品《临江仙四海十年兵不解》,其古诗全文如下： 四海十年兵不解，胡尘直到江城。 【查看全文】
4 不作边城将，谁知恩遇深的意思及全诗赏析不作边城将，谁知恩遇深出自唐朝诗人张说的古诗词作品《幽州夜饮》第七八句,其古诗全文如下： 凉风吹夜雨，萧瑟动寒林。 正有高堂宴，能忘迟暮心。 军中宜剑舞，塞上重笳音。 【查看全文】
5 桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣的意思及全诗赏析桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣出自唐朝诗人王维的古诗作品《秋夜曲》第一二句,其古诗全文如下： 桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。 银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。 【注释 【查看全文】
6 紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路的意思及全诗赏析紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路出自宋朝诗人晏几道的古诗作品《木兰花秋千院落重帘暮》之中,其古诗全文如下： 秋千院落重帘暮，彩笔闲来题绣户。 墙头丹杏雨余花，门外绿杨风 【查看全文】