“萦回水抱中和气，平远山如蕴藉人”出自宋朝诗人陆游的作品《登拟岘台》,其古诗全文如下：
层台缥缈压城堙，倚杖来观浩荡春。
放尽樽前千里目，洗空衣上十年尘。
萦回水抱中和气，平远山如蕴藉人。
更喜机心无复在，沙边鸥鹭亦相亲。
【注释】
⑺放尽樽前千里目：开怀畅饮，放眼千里，观赏春色。
⑻十年尘：十年间宦游四方所沾的尘土。尘，暗喻世俗官场的污浊。
⑼萦回：萦绕曲折。
⑽中和气：指河流水势平缓，含蕴着雍容和平之气。
⑾蕴藉人：含蓄有修养的人。
⑿机心：巧诈阴谋之心。
⒀鸥鹭：两种水鸟，生活在河流岸边。
【翻译】
层台雄踞其上，反使城墙显得矮小局促，拄着拐杖来看浩浩荡荡的春意。以层台高峻，方能极目远眺，尽千里之远，衣上凡尘洗涤一空。萦回曲折的江水，潺潺流去，毫无汹涌激荡之势，倒是充满一团和气；平缓起伏的峰峦，款款移来，不见峻峭陡拔之态，却似蕴藉深沉的哲人。更令人高兴的是没有了巧诈阴谋之心，沙边的鸥鹭也相亲相爱。
【赏析】
有我之境，以我观物，物皆著我之色彩。”放翁这两句诗，所造的正是有我之境。春日登临，心头一片恬静，因此看得山山水水都那么冲淡，那么悠然。同样是拟拟台风光，在另一首《秋晚登拟岘台望祥符观》中，却现出“雨昏回望殿突兀，秋晚剩觉山苍寒”的萧瑟之气来。原因是原来“中原未复泪横臆，故里欲归身属官”，国恨家愁，无可排解，眼中的山水惨然变色。传情入景，或托景言心，是很有感染力的，所以“萦回水、平远山”一联可称全诗警策。
最后二句复言自已有情而无机心，故沙边鸥鸳可与相亲。《列子·黄帝》：“海上之人有好鸥鸟者，每旦之海上从鸥鸟游。鸥鸟之至者百住而不止其父曰：吾闻鸥鸟皆从汝游，汝取来，吾玩之。明日之海上，鸥鸟舞而不下也。”放翁“鸥鹭相亲”句，盖反用其意出之。末联结语拓开一层，言诗人在光溶溶之中，浑然忘机，与天地万物化为一体，冲和谈泊的意境至此是表得很圆满的了。微感缺憾的是末联造语似嫌直露，词意倾泻，不耐咀嚼；放翁有《九月一日夜读诗稿定笔作歌》，自论诗法云：“琵琶弦急冰雹乱，羯鼓手匀风雨疾。诗家三昧忽见前，屈贾在眼原历历。”钱钟书《谈艺录》评曰：“自羯鼓手疾、琵琶弦急而悟诗法，大可著眼。二者太豪太捷，略欠淳蓄、顿挫；渔阳之掺、浔阳之弹，似不尽如是。若磬、笛、琴、笙，声幽韵慢，引绪荡气，放翁诗境中，宜不常逢矣。”用来评论此诗结语，也是适当的。
陆放翁诗，论者多称其雄浑豪健、峻峭沉郁；而这首诗则以雅洁冲淡、清新脱俗的格调反映了他的诗风的另一个侧面。吴仰贤《小韵庵诗话》以少陵、放翁并称，言“大家诗集中无体不包”，也不能说是虚誉。
忧愁不能寐，揽衣起徘徊出自古诗作品《古诗十九首》的《明月何皎皎》之中,其古诗全文如下： 明月何皎皎，照我罗床纬。 忧愁不能寐，揽衣起徘徊。 客行虽云乐，不如早旋归。 出 【查看全文】
2 愁心如屋漏，点点不移踪的意思及全诗赏析愁心如屋漏，点点不移踪出自宋朝诗人徐照的作品《自君之出矣》,其古诗全文如下： 自君之出矣，懒妆眉黛浓。 愁心如屋漏，点点不移踪。 【注释】 ①眉黛：黛是古代女子用来画眉 【查看全文】
3 蔷薇泣幽素，翠带花钱小。娇郎痴若云，抱日西帘晓的意思及全诗赏析蔷薇泣幽素，翠带花钱小。娇郎痴若云，抱日西帘晓出自唐朝诗人李商隐的作品《房中曲》,其古诗全文如下： 蔷薇泣幽素，翠带花钱小。娇郎痴若云，抱日西帘晓。 枕是龙宫石，割得 【查看全文】
4 酒方半，谁轻使，动离弦。我歌未阕公去，明日复山川的意思及全诗赏析酒方半，谁轻使，动离弦。我歌未阕公去，明日复山川出自宋朝诗人叶梦得的作品《水调歌头霜降碧天静》,其古诗全文如下： 江海渺千里，飘荡叹流年。等闲匹马相过，乘兴却翛然。 【查看全文】
5 楚山横地出，汉水接天回的意思及全诗赏析楚山横地出，汉水接天回出自唐朝诗人杜审言的作品《登襄阳城》,其古诗全文如下： 旅客三秋至，层城四望开。 楚山横地出，汉水接天回。 冠盖非新里，章华即旧台。 习池风景异， 【查看全文】
6 黄叶覆溪桥，荒村唯古木的意思及全诗赏析黄叶覆溪桥，荒村唯古木出自唐朝诗人柳宗元的作品《秋晓行南谷经荒村》,其古诗全文如下： 杪秋霜露重，晨起行幽谷。 黄叶覆溪桥，荒村唯古木。 寒花疏寂历，幽泉微断续。 机心 【查看全文】