“寿州已见白石塔，短棹未转黄茅冈”出自宋朝诗人苏轼的作品《出颍口初见淮山是日至寿州》之中,其古诗全文如下：
我行日夜向江海，枫叶芦花秋兴长。
长淮忽迷天远近，青山久与船低昂。
寿州已见白石塔，短棹未转黄茅冈。
波平风软望不到，故人久立烟苍茫。
【注释】
⑸白石塔：洁白石头砌成的塔。
⑹棹：船浆。黄茅冈：泛指长有黄草的山冈。
⑺软：柔和。
⑻故人：指送行人。苍茫：模糊迷茫的样子。
【翻译】
我日夜兼行向着那遥远的江海，枫叶芦花点缀得秋天情趣深长。淮水缥渺不明，天际忽远忽近，岸边的青山随着船儿低落高涨。已能望到寿州那高高的白石塔，小小的船儿还不曾绕过黄茅冈。波平风柔仍然看不见老朋友啊，只因他们久立的地方烟云迷茫。
【鉴赏】
“寿州已见白石塔，短棹未转黄茅冈”二句振笔直书，用粗笔浓涂大抹，一气流转，使人忘记了这中间还有对仗。寿州的白塔已经在望，要到达那里，还得绕过前面那一带黄茅冈。说“已见”，说“未转”，再一次突出了“波平风软”的特色。这里的黄茅冈不是地名，而是实指长满黄茅的山冈，前代注家已经辨明过了。
七、八句乘势而下，用“波平风软”四字总束了中间四句描写；用“望不到”三字引出第八句这个抒情的结尾。不说自己急于到达寿州，却说寿州的故人久立相待，从对面着笔，更加曲折有味。后二十三年，东坡尝纵笔自书此诗，且题云：“余年三十六赴杭倅过寿作此诗，今五十九，南迁至虔，烟雨凄然，颇有当年气象也。”据东坡这段题记，知至寿州之日当有小雨。此诗“烟苍茫”三字就是描写那“烟雨凄然”的气象的。又，诗中所称“故人”不知指谁，翁方纲《石洲诗话》说“故人即青山也”，义殊难通。以本集考之，疑此“故人”或即李定。与东坡同时有三个李定，此李定即《乌台诗案》中所称尝“承受无讥讽文字”者。其人此时在寿州，东坡有《寿州李定少卿出饯城东龙潭上》诗可证。
这首诗情景浑融，神完气足，光彩照人，是一个完美的艺术整体。方东树评之云：“奇气一片”，正是指它的整体美，不能枝枝节节地求之于一字一句间的。赵翼《瓯北诗话》评东坡诗云：“东坡大气旋转，不屑屑于句法字法中别求新奇，而笔力所到，自成创格。”又云：“坡诗实不以锻炼为工，其妙处在乎心地空明，自然流出，一似全不着力，而自然沁人心脾。”“此不可以声调格律求之也。”参看这些评语，对于理解这首诗的艺术特点是有帮助的。从声调格律看，这是一首拗体律诗，前人又称之为“吴体”的。许印芳《诗谱详说》卷四云：“七律拗体变格，本名吴体，见老杜《愁》诗小注。”按杜甫有《愁》诗一首，题下自注云：“强戏为吴体。”吴体之名始见于此。所谓吴体，是说它有意破坏一般律诗的格律声调，把民歌或古诗的声调运用于律体之中，构成一种特殊的音乐美，以适应特定内容的需要。《杜臆》在论老杜《愁》诗时说：“愁起于心，真有一段郁戾不平之气，因以拗体发之。”朱熹《清邃阁论诗》称杜诗“晚年横逆不可当”。正是指杜的拗体律诗别有一种“横逆”难当的风格。东坡此诗正是把古诗的声调运用于七律，以表达其郁勃不平之气。王士禛《居易录》所谓“苍莽历落中自成音节”者，东坡此诗实足以当之。
宜城酒泛浮香絮，细作更阑语出自宋朝诗人周邦彦的作品《虞美人廉纤小雨池塘遍》,其古诗全文如下： 廉纤小雨池塘遍，细点看萍面。一双燕子守朱门，比似寻常时候、易黄昏。 宜城 【查看全文】
2 深处种菱浅种稻，不深不浅种荷花的意思及全诗赏析深处种菱浅种稻，不深不浅种荷花出自唐朝诗人阮元的古诗作品《吴兴杂诗》第三四句,其古诗全文如下： 交流四水抱城斜，散作千溪遍万家。 深处种菱浅种稻，不深不浅种荷花。 【注 【查看全文】
3 疑是洛川神女作，千娇万态破朝霞的意思及全诗赏析疑是洛川神女作，千娇万态破朝霞出自唐朝诗人徐凝的作品《牡丹何人不爱牡丹花》,其古诗全文如下： 何人不爱牡丹花，占断城中好物华。 疑是洛川神女作，千娇万态破朝霞。 【注释 【查看全文】
4 车轮不可遮，马足不可绊的意思及全诗赏析车轮不可遮，马足不可绊出自唐朝诗人张祜的作品《苏小小歌车轮不可遮》,其古诗全文如下： 车轮不可遮，马足不可绊。 长怨十字街，使郎心四散。 【注释】 ⑴苏小小：是南齐时钱 【查看全文】
5 高低冥迷，不知西东翻译赏析的意思及全诗赏析高低冥迷，不知西东出自唐朝诗人杜牧的古诗作品《阿房宫赋》之中,其古诗全文如下： 六王毕，四海一。蜀山兀，阿房出。覆压三百余里，隔离天日。骊山北构而西折，直走咸阳。二 【查看全文】
6 人绕皋月坠时。斜横花树小，浸愁漪。一春幽事有谁知？东风冷，香远茜裙归的意思及全诗赏析人绕皋月坠时。斜横花树小，浸愁漪。一春幽事有谁知？东风冷，香远茜裙归出自宋朝诗人姜夔的作品《小重山令赋潭州红梅》,其古诗全文如下： 人绕皋月坠时。斜横花树小，浸愁漪 【查看全文】