“淅淅风吹面，纷纷雪积身”出自唐朝诗人寒山的作品《杳杳寒山道》,其古诗全文如下：
杳杳寒山道，落落冷涧滨。
啾啾常有鸟，寂寂更无人。
淅淅风吹面，纷纷雪积身。
朝朝不见日，岁岁不知春。
【注释】
⑶淅淅：象声词，形容风声。一作“碛碛”。
【翻译】
幽暗深远的寒山小路，孤独地矗立在溪水冰冷的山涧边上。经常有小鸟在啾啾地鸣叫，显得寂静的山野更加没有人气。湿润的山风扑面而来，雪花纷纷扬扬，堆积满了我的身子。每天看不到一丝阳光，搞得我过了一年又一年，都不知道春天到底有没有来过。
【鉴赏】
这首诗除了用景物渲染气氛、以气氛烘托心情这种传统的表现手法之外，使用叠字是它的特点。通篇句首都用叠字，是不多见的。顾炎武《日知录》说“诗用叠字最难。《卫风·硕人》连用六迭字，可谓复而不厌，赜而不乱矣。”他提出了用叠字的要求复而不厌，赜而不乱。要做到这一点，关键在于变化。“杳杳”具有幽暗的色彩感；“落落”具有空旷的空间感；“啾啾”言有声；“寂寂”言无声；“淅淅”写风的动态感；“纷纷”写雪的飞舞状；“朝朝”、“岁岁”虽同指时间，又有长短的区别。八组叠字，各具情状。就词性看，这些叠字有形容词、副词、象声词、名词，也各不相同。就描摹对象看，或山或水，或鸟或人，或风或雪，或境或情，也不一样。这样就显得变化多姿，字虽重复而不会使人厌烦，繁赜而井然不乱。
使用叠字的效果，大抵象使用对偶排比一样，能获得整齐的形式美，增进感情的强度‘山这首诗中的叠字，大都带有一种幽冷寂寥的感情色彩，接连使用，使诗笼罩着一层浓烈的气氛。再如，“朝”、“岁”，单个的名词，本来不带感情色彩，但一经叠用，出现在上述特定的气氛中，就显得时间的无限延长，心情的守一、执着，也就加强了诗意，具有感情色彩了。
这首诗还由于使用叠字，增强了它的音乐美。借助于音节的复沓，使人读起来感到和谐贯串，一气盘旋，并借助于形式上的划一，把本来分散的山水、风、雪、境、情，组织成一个整体，回环往复，连绵不断。
明月随良掾，春潮夜夜深出自唐朝诗人王昌龄的古诗作品《送郭司仓》第三四句,其古诗全文如下： 映门淮水绿，留骑主人心。 明月随良掾，春潮夜夜深。 【注释】 1、良掾[yun]：好官 【查看全文】
2 谁伴碧樽雕俎，笑琼肌皎皎，绿鬓萧萧。青凤啼空，玉龙舞夜，遥睇河叹光摇的意思及全诗赏析谁伴碧樽雕俎，笑琼肌皎皎，绿鬓萧萧。青凤啼空，玉龙舞夜，遥睇河叹光摇出自宋朝诗人王沂孙的作品《一萼红石屋探梅》,其古诗全文如下： 思飘飘。拥仙姝独步，明月照苍翘。花 【查看全文】
3 黄沙碛里客行迷，四望云天直下低的意思及全诗赏析黄沙碛里客行迷，四望云天直下低出自唐朝诗人岑参的作品《过碛》,其古诗全文如下： 黄沙碛里客行迷，四望云天直下低。 为言地尽天还尽，行到安西更向西。 【注释】 ⑴碛：沙石 【查看全文】
4 西兴渡口帆初落，渔浦山头日未欹。侬欲送潮歌底曲，尊前还唱使君诗的意思及全诗赏析西兴渡口帆初落，渔浦山头日未欹。侬欲送潮歌底曲，尊前还唱使君诗出自宋朝诗人苏轼的作品《瑞鹧鸪观潮》,其古诗全文如下： 碧山影里小红旗，侬是江南踏浪儿。拍手欲嘲山简醉 【查看全文】
5 美人红妆色正鲜，侧垂高髻插金钿的意思及全诗赏析美人红妆色正鲜，侧垂高髻插金钿出自唐朝诗人岑参的作品《敦煌太守后庭歌》,其古诗全文如下： 敦煌太守才且贤，郡中无事高枕眠。 太守到来山出泉，黄砂碛里人种田。 敦煌耆旧鬓 【查看全文】
6 日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川的意思及全诗赏析日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川出自唐朝诗人李白的古诗作品《望庐山瀑布》第一二句,其全诗文如下： 日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。 飞流直下三千尺，疑是银河落九天。 【注 【查看全文】