白居易的诗中面对贫苦人民是“听其相顾言，闻者为悲伤。”表示深切的同情与安慰，但是他在日常的生活当中又怎样的人呢?别人对他的人品是怎么评价的呢?
在诗作中,白居易总是悲天悯人,一副救苦救难大慈大悲的样子,还写下了《上阳宫》、《琵琶行》同情女子的诗,谁晓得走出了诗歌,他也不过是无行文人。
樊素和小蛮都是白居易的家伎。姬人樊素善歌,妓人小蛮善舞,她们俩出名,皆因白居易曾经写过著名的“樱桃樊素口,杨柳小蛮腰。”白居易的家伎,除了樊素、小蛮和春草以外,专管吹拉弹唱的家伎就有上百人。他的一首诗说,“菱角执笙簧,谷儿抹琵琶。红绡信手舞,紫绡随意歌。”家伎真够忙的,既要充当侍妾,要充当歌女舞女,又要充当丫环,而且事关社交。她们的数量、质量、伎艺往往还是主人的地位尊严、经济实力、人品高雅的一种体现。所以,白居易忍不住四处炫耀他的美女们。
更讨人嫌的是,白居易的《追欢偶作》中写道:“十载春啼变莺舌,三嫌老丑换蛾眉。”就是说,我家里养的家伎,每过三年多,我就嫌她们老了丑了,又换一批年轻的进来,经常换新鲜货色,十年间换了三次了。公然以此自炫。这时的白居易已是风烛残年,而樊素小蛮,不过十八九,年方潋滟。再看看这位白头翁干的好事:他的好友张愔的妾关盼盼原是徐州官妓,张愔病逝,关盼盼矢志守节,十年不下燕子楼,白居易居然指手画脚,认为她何不索性以死殉夫。性情贞烈的关盼盼在十天后绝食身亡。难不成白居易也想让家伎为自己殉葬不成?
想想樊素、小蛮永远活在诗中,这样也好。即使不快乐,比起她的姐妹们,起码还留下一段曼妙的身影。有时候,文人口中的美女,听听就好,不必当真的。
比如袁枚,他堪称清朝的第一情趣中人,琴棋书画无所不精,吃喝玩乐天下第一,还说过“花生米和豆腐干一块咀嚼能吃出火腿味道”。就是这位妙人,老夸自己的4位侍妾如何地如花似玉,客人不免充满期待;结果一见面,一口茶差点喷出来:她们都痴肥矮钝,平庸至极。
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