“愁倚锦屏低雪面，泪滴绣罗金缕线。好天凉月尽伤心，为是玉郎长不见”出自唐朝诗人魏承班的作品《玉楼春·寂寂画堂梁上燕》,其古诗全文如下：
寂寂画堂梁上燕，高卷翠帘横数扇。一庭春色恼人来，满地落花红几片。
愁倚锦屏低雪面，泪滴绣罗金缕线。好天凉月尽伤心，为是玉郎长不见。
【注释】
①“高卷”句：翠帘高卷，横列屏风数扇。翠帘：窗帘。
②雪面：粉面，意为面目白皙。
③凉月：疑为“良夜”之讹。尽：犹“竞”。
④为是：因是。
【翻译】
无。
【赏析】
这首《玉楼春》抒写闺怨，所创设的意境是：暮春时节，梁燕双飞，落红满地。女主人公愁倚锦屏，感到“春色恼人”，好天良夜而玉郎不见，不禁泪滴绣衫。全词意境优美，婉丽多姿。
上片写卷帘所见，怨情油然而生。首句用梁间燕语，表现“画堂”“寂寂”，以动写静，人物情感也寓于其中；“高卷”句在结构上是过渡；后两句是触景伤情：帘外“一庭春色”，本人公感到并不为己所有，故有“恼人”之感；而“满地落花”则又使她想到青春难再！下片首二句用“愁倚”、“泪滴”写她触景伤精时的容态；结尾二句，点出原由。对月怀人，深为“四美”（良辰、美景、赏心、乐事）难全而伤心。
在艺术上，此词的一个重要特点是意象的装饰性特征。词中的“画堂”、“落花”、“锦屏”等都是较为典型的装饰性意象，在颜色、形状等方面都是有着鲜明的图案性质的。这些具有图案性质的意象构织出整体的图案。这些意象，并非是词人的兴会所得，而是具有审美抽象性质的意象构织而成的，也就是说，它们没有个体化的、殊相的特征，都是一种具有抽象意义的意象。它们缺少随机感兴的鲜活感，但却具有一些可以相互诠释的意味。文学语言的图案化，在晚唐五代词中是最为典型的。因此可以说，此词在一定程度上反映了晚唐五代词的共同特征。
檐飞宛溪水，窗落敬亭云出自唐朝诗人李白的作品《过崔八丈水亭》,其古诗全文如下： 高阁横秀气，清幽并在君。 檐飞宛溪水，窗落敬亭云。 猿啸风中断，渔歌月里闻。 闲随白鸥去 【查看全文】
2 萍散漫，絮飘飏，轻盈体态狂。为怜流去落红香，衔将归画梁的意思及全诗赏析萍散漫，絮飘飏，轻盈体态狂。为怜流去落红香，衔将归画梁出自宋朝诗人曾觌的作品《阮郎归柳阴庭院占风光》,其古诗全文如下： 柳阴庭院占风光，呢喃清昼长。碧波新涨小池塘， 【查看全文】
3 梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家的意思及全诗赏析梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家出自唐朝诗人岑参的作品《山房春事二首其二》,其古诗全文如下： 梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。 庭树不知人去尽，春来还发旧时花。 【翻译】 【查看全文】
4 烟波不动影沉沉，碧色全无翠色深的意思及全诗赏析烟波不动影沉沉，碧色全无翠色深出自唐朝诗人雍陶的作品《题君山》,其古诗全文如下： 烟波不动影沉沉，碧色全无翠色深。 疑是水仙梳洗处，一螺青黛镜中心。 【注释】 ⑴君山： 【查看全文】
5 敛尽春山羞不语。人前深意难轻诉的意思及全诗赏析敛尽春山羞不语。人前深意难轻诉出自宋朝诗人苏轼的作品《蝶恋花记得画屏初会遇》,其古诗全文如下： 记得画屏初会遇。好梦惊回，望断高唐路。燕子双飞来又去。纱窗几度春光暮 【查看全文】
6 爰及冠带，冯宠自放。抗心希古，任其所尚。托好老庄，贱物贵身。志在守朴，养素全真的意思及全诗赏析爰及冠带，冯宠自放。抗心希古，任其所尚。托好老庄，贱物贵身。志在守朴，养素全真出自南北朝诗人无名氏的作品《幽愤诗》,其古诗全文如下： 嗟余薄祜，少遭不造。哀茕靡识， 【查看全文】