“夜来雨横与风狂，断送西园满地香。晓来蜂蝶空游荡”出自宋朝诗人阿鲁威的作品《湘妃怨·夜来雨横与风狂》,其古诗全文如下：
夜来雨横与风狂，断送西园满地香。晓来蜂蝶空游荡。
苦难寻红锦妆，问东君归计何忙！尽叫得鹃声碎，却教人空断肠。漫劳动送客垂杨。
【注释】
①东君：司春之神。
②断肠：指悲痛到极点。蔡琰《胡笳十八拍》：“空断肠兮思愔愔。”
【翻译】
夜来肆虐着暴雨狂风，把西园的芳菲一扫而空。到早晨蜜蜂蝴蝶飞来飞去，无所适从。只恨找不到往日盛饰的花容，春神啊，你为何要归去匆匆！你一味让杜鹃啼破了喉咙，却教人徒然心痛。那垂杨无端牵进了送行之中，一回回不得闲空。
【赏析】
这首曲写的是暮春的怨艾，以景述情。风雨落花，残蜂剩蝶，鹃声绿杨，都是古代诗词伤春的习见景象。该曲兼收并蓄，却使人既不觉陈腐，又不嫌堆砌，这主要是因为作品风神清婉动人的缘故。作者先撷取了“夜来”与“晓来”的两个镜头。一夜之中，风雨大作，一个“横”字，一个“狂”字，令人想起“雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住”（冯延巳《鹃踏枝》）的名句。风雨肆虐的结果，是西园花落满地，且此“满地香”也遭到“断送”，狼藉残败之情况可想而知。作者并不详述园中花卉遭劫的具体景象，而转向了“晓来”，风雨止息，蜂蝶来到旧地，却再不见昨日的繁华，“空游荡”，生动地表现出它们茫然不知所措的情态。
蜂蝶无知，“游荡”也漫无目的，但入园寻春的作者却是有意识地寻觅那“红锦妆”的芳菲旧影，结果当然是大失所望，且意识到春天已到尽头，只能怅然嗟叹春神的迅速离去了。“问东君归计何忙”，有怅恨，有感叹，有流连，有无奈，这同李煜《乌夜啼》的“林花谢了春红，太匆匆！”一样，是一声撕心裂肺的呐喊。这还不算，“东君”还留下了两件惹恨牵愁的礼物，一是“鹃声”，其鸣声同“不如归去”相近，一是“垂杨”，自古便是送别的象征。鹃声不遗余力，垂杨迎风自舞，可以想见，作者既有身处异乡不得遄归的苦衷，又有送客登程情肠百结的经历，这就将伤春之意写满写足了。
诗人在铺排暮春景物时，无不附以富于强烈主观感情色彩的词语，如“断送”、“空游荡”、“苦难寻”、“尽叫得”、“漫劳动”等，使景物成为人物心理的外化。对于种种伤愁的意象，点到即止，反映出一种惨不忍睹、不堪回首的凄情。末三句将阑珊的春事暗度入愁离伤别的人事，尤为细腻，悱恻动人，堪称是散曲婉约风格的上乘之作。
《湘妃怨》即《水仙子》。作者采用曲牌的这一别名，恐怕也同全曲“怨”的伤感主旨有关。这一曲牌的第三、四两句，可连可分。此处第四句“苦难寻红锦妆”不从上而从下，主语不定为蜂蝶而定于作者。这样断意的根据，正是基于全曲婉转流怨的情调。
相关阅读
1 唤渠朝餐歇半霎，低头折腰只不答的意思及全诗赏析
唤渠朝餐歇半霎，低头折腰只不答出自宋朝诗人杨万里的作品《插秧歌》,其古诗全文如下： 田夫抛秧田妇接，小儿拔秧大儿插。 笠是兜鍪蓑是甲，雨从头上湿到胛。 唤渠朝餐歇半霎， 【查看全文】
2 雪暗雕旗画，风多杂鼓声的意思及全诗赏析雪暗雕旗画，风多杂鼓声出自唐朝诗人杨炯的古诗作品《从军行》的第五六句,其全文如下： 烽火照西京，心中自不平。 牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。 雪暗雕旗画，风多杂鼓声。 宁为百 【查看全文】
3 如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉的意思及全诗赏析如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉出自唐朝诗人李商隐的作品《柳曾逐东风拂舞筵》,其古诗全文如下： 曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。 如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉。 【注释 【查看全文】
4 游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘的意思及全诗赏析游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘出自清朝诗人曹雪芹的作品《葬花吟》,其古诗全文如下： 花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？ 游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。 闺中女儿惜春暮， 【查看全文】
5 微雨众卉新，一雷惊蛰始的意思及全诗赏析微雨众卉新，一雷惊蛰始出自宋朝诗人韦应物的古诗作品《观田家》之中,其古诗全文如下： 微雨众卉新，一雷惊蛰始。 田家几日闲，耕种从此起。 丁壮俱在野，场圃亦就理。 归来景 【查看全文】
6 玉笈三山记，金箱五岳图的意思及全诗赏析玉笈三山记，金箱五岳图出自唐朝诗人王勃的古诗词作品《寻道观》第五六句,其古诗全文如下： 芝廛光分野，蓬阙盛规模。 碧坛清桂阈，丹洞肃松枢。 玉笈三山记，金箱五岳图。 苍 【查看全文】