“风飘弱柳平桥晚，雪点寒梅小苑春”出自唐朝诗人温庭筠的作品《和道溪君别业》,其古诗全文如下：
积润初销碧草新，凤阳晴日带雕轮。
风飘弱柳平桥晚，雪点寒梅小苑春。
屏上楼台陈后主，镜中金翠李夫人。
花房透露红珠落，蛱蝶双飞护粉尘。
【注释】
⑴和（hè）：唱和。
⑵积润：雨后所积的湿润之气。
⑶凤阳：朝阳。雕轮：指车。
⑷风飘弱柳：一本作“丝飘弱柳”，即弱柳丝飘的倒装。
⑸陈后主：即南北朝时陈朝的皇帝陈叔宝。陈后主有华美飘香的楼台，此句借指。
⑹金翠：泛指金玉翡翠之类的饰物。李夫人：即汉武帝宠姬李夫人。
⑺“蛱蝶”句：谓花上露珠滴落，蛱蝶怕翅膀上的蝶粉被润湿，故为保护蝶粉而飞起。透露：一本作“露透”。
⑻双飞：一本作“双双”。
【赏析】
这是一首唱和诗，描绘了友人坐落于溪边的别墅的秀美景色。
首联两句写雨后日出，驾车出游所见的景象。上句是说：淫雨霏霏，连绵多时了，刚刚停歇，原野上的草被雨清洗过，苍翠欲滴，显得特别清新。“积润”：积久湿润的意思，说明雨已下得久了。下句写云收雨霁，艳阳当空，辉映着华丽的车辆。“凤阳”：即朝阳，《诗经·大雅·卷阿》：“凤皇鸣矣，于彼高冈。梧桐生矣，于彼朝阳。”后来诗词中多用“凤阳”指代朝阳。这两句写景，视野开阔，色泽明丽，生机盎然。
颔联由远及近，将镜头拉近，写平桥、小苑之景。暮色苍茫，平桥两岸，寒风吹拂，杨柳依依。着一“弱”字，赋予人格化形象，这早春的柳恰似一位不胜寒风的娇羞的弱女子，惹人怜爱。小苑周围，寒梅著花，星星点点，灿若冰雪。着一“点”字，是言早梅在料峭春寒中开放的弱不禁风的纤小的形象，体物工妙。这两句写早春风景，清新明艳，煞是可爱；而且对仗极工，“风飘”、“雪点”这两个词语化静景为动态，妥帖地表现出早春时节气候乍暖还寒的特点。
颈联由景及人，用典侧写，联系上下文语境推断，可见这两句写的是室内的景象，作者将镜头更拉近了一步，写居室内部的陈设：屏风、妆镜。上句所说的陈后主，即“陈叔宝”，南朝陈皇帝，字元秀，吴兴长城（今浙江长兴）人，公元582—589年在位，其间奢侈荒淫，不理国政。国亡被俘，后病死洛阳，曾作《玉树后庭花》等艳体诗。下句所说的李夫人，是指汉李延年之妹，妙丽善舞，得幸于汉武帝。早卒，帝乃图其形，挂于甘泉宫，思念不已。方士少翁言能致其神，夜张灯设帏，令帝坐他帐中遥望，见一妙龄女子如李夫人貌。这两句妙在善于实处生虚，凝视屏风上之亭台楼阁以及有关陈后主之流风余韵的画像，不仅生出几多感慨；看粉黛佳人揽镜自照，那天生丽质、美目顾盼，不禁叫人想起了李夫人。而令人怅惘的是，这些风景是可望而不可即的。那陈后主、李夫人都已走进了历史，成了后人是非臧否的话柄。尊贵、恩宠、荣华、美丽，居然是那般脆弱，那般短暂，如同这冬去春来，新陈代谢，不由人意。
尾联写花谢果成、蛱蝶穿飞的景象。联系一、二两联内容看，前四句是写实，描绘了早春的生机蓬勃的景象；后两联摹写的是画境。尾联两句所写仍是虚幻的风景，应是观屏上之画而获得的影像：花开正盛（表明时值仲春或暮春，而非前四句所写的“早春”），有的已坠上了鲜红的果实；蛱蝶成双结对地在花丛中穿飞。“红珠”，是比喻红色的果实。“红珠落”暗示了光阴的流逝。“护粉尘”，形象而生动地写出了蛱蝶传粉、争春的繁忙景象。着一“护”字，拟人而传神，委婉地传达出诗人对美好春光的珍重和留恋。红珠已落，春天将逝，蝶儿尚知呵护，更别说具有七情六欲的人类。
全诗写景清秀，不事雕琢，然却句句入画；且层次井然，空间、时序转换分明，先实后虚，相得益彰。在流转、叠加的美丽影像中寄寓了诗人对人生短促、青春易逝、荣华难留的感慨，景中藏情，款曲幽深，可堪细品。
温庭筠诚是一位有极高艺术造诣的画家，极擅长以文词作画，此诗即又是一例。然而若称白璧微瑕的话，惟惜其有色而无声。若添几笔稀疏的莺啼鸟喧，既不会损害全诗清幽的意境，又更显得生趣盎然。
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