“帘外五更风，消受晓寒时节”出自清朝诗人纳兰性德的作品《好事近·帘外五更风》,其古诗全文如下：
帘外五更风，消受晓寒时节。刚剩秋衾一半，拥透帘残月。
争教清泪不成冰？好处便轻别。拟把伤离情绪，待晓寒重说。
【注释】
①《浪淘沙》：唐教坊曲，又称作《浪淘沙令》，五代时始流行长短句双调小令，又名《卖花声》。五十四字，前后片各四平韵，多作激越凄壮之音。
②画楼：华丽的楼阁。
③拨火：因为篆香燃过后成香灰，必须拨除香灰避免断了火路。
④宝篆：即篆香，一种香屑萦回象篆文一样的香。黄庭坚《画堂春》：“宝篆烟消龙凤，画屏云锁潇湘。”
【翻译】
五更时分一阵凄风从帘外吹进来，把我从梦中惊醒过来。要想重新登上画楼却不知道该与谁一道？记得当年无聊的用玉钗拨弄香火，如今宝篆香已经燃烧殆尽。
回首看向窗外的紫金山峰，水汽腾腾烟雾缭绕，看不到山的本来面目。看着一江春水向东流去，人却在半醒半醉之间。罗襦襟前还留着国破夫亡的的泪水，抚去这些把它们交付给远飞的大雁。
【赏析】
“帘外五更风，吹梦无踪。”发端两句，看似平淡，实最沉痛。“吹梦无踪，”有两种含义：一是说正在做着好梦。梦中相见，互诉衷肠，两情缝蜷，分外亲昵。孰料五更时分一阵凄风突然袭来，把好梦吹散，致使梦中情事，似有似无，‘若隐若现，依稀恍惚，了无踪影。一是说在漫漫长夜中，二更、三更、四更都悄悄地过去了，直到五更天将亮时，凄风透过帘幕吹进室内，一股寒气直扑过来，人被搅扰惊醒，整整一夜，压根儿没有进入梦境。
醒来之后，只觉形单影隽，枕冷袭寒，空荡荡一无所有。这两种情况，都有可能。正如小晏所说:“梦魂纵有也成虚，那堪和梦无。”（《阮郎归》）所以如此，乃缘“帘外五更风”在作怪。“五更风”最会捉弄人，秦少游就曾被它捉弄过。《如梦令》云：“孤馆悄无人，梦断月堤归路。无绪，无绪，帘外五更风雨。”小别轻分，秦七尚感了无意绪，那死生异路，幽明永隔，除梦里有时相见，别无他法，然而“和梦也，新来不做。”则词人凄苦之情，又该怎样。这两句，实是一种不胜惋惜而又无限憎恨极其沉痛的呼唤。此中情意，在下面几句中，表达得更为深刻。
词人醒后，抬眼望，首先映入眼帘的，就是“画楼”打入脑际的，便是“重上”。因为在封建时代，妆楼与闺阁，是贵妇人主要活动场所。诸如登楼远眺，凭栏共语，饮酒赋诗，挑灯研读，都是在这个狭小的天地里。而这些闺帷韵事，唱随之乐，如今一去不复返了。所以一提及“画楼”，不期然而然的会发出“与谁同”的感慨。“与谁同”这一问，既说明词人正处于载独无依的境况中，同时还倾吐了重上时必是孤单单地无人相伴。个中滋味，与另词《御街行》“吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚”所表达的情怀相一致。同样问得深沉，悲切，任何人读了，也会为之一掬同情之泪。
逢君穆陵路，匹马向桑干出自唐朝诗人刘长卿的作品《穆陵关北逢人归渔阳》,其古诗全文如下： 逢君穆陵路，匹马向桑干。 楚国苍山古，幽州白日寒。 城池百战后，耆旧几家残。 处 【查看全文】
2 锦江近西烟水绿，新雨山头荔枝熟的意思及全诗赏析锦江近西烟水绿，新雨山头荔枝熟出自唐朝诗人张籍的古诗作品《成都曲》第一二句,其古诗全文如下： 锦江近西烟水绿，新雨山头荔枝熟。 万里桥边多酒家，游人爱向谁家宿。 【注释 【查看全文】
3 八岁偷照镜，长眉已能画的意思及全诗赏析八岁偷照镜，长眉已能画出自唐朝诗人李商隐的作品《无题八岁偷照镜》,其古诗全文如下： 八岁偷照镜，长眉已能画。 十岁去踏青，芙蓉作裙衩。 十二学弹筝，银甲不曾卸。 十四藏 【查看全文】
4 东西经七陌，南北越九阡。卒遇回风起，吹我入云间的意思及全诗赏析东西经七陌，南北越九阡。卒遇回风起，吹我入云间出自南北朝诗人曹植的作品《吁嗟篇》,其古诗全文如下： 吁嗟此转蓬，居世何独然。长去本根逝，宿夜无休闲。 东西经七陌，南北 【查看全文】
5 谁言千里自今夕，离梦杳如关塞长的意思及全诗赏析谁言千里自今夕，离梦杳如关塞长出自唐朝诗人薛涛的作品《送友人》,其古诗全文如下： 水国蒹葭夜有霜，月寒山色共苍苍。 谁言千里自今夕，离梦杳如关塞长。 【注释】 水国：犹 【查看全文】
6 失我祁连山，使我六畜不蕃息的意思及全诗赏析失我祁连山，使我六畜不蕃息出自西汉诗人佚名的作品《匈奴歌》,其古诗全文如下： 失我焉支山，令我妇女无颜色。 失我祁连山，使我六畜不蕃息。 【注释】 ①焉支山：在今甘肃西 【查看全文】