“圆毫促点声静新，孔砚宽顽何足云”出自唐朝诗人李贺的作品《杨生青花紫石砚歌》,其古诗全文如下：
端州石工巧如神，踏天磨刀割紫云。
佣劚剑等鬈珊肜溲?/a>。
纱帷昼暖墨花春，轻沤漂沫松麝薰。
干腻薄重立脚匀，数寸光秋无日昏。
圆毫促点声静新，孔砚宽顽何足云。
【注释】
⑺沤：浸泡。沾水磨墨的意思。松麝：磨墨时候发出松麝的芳香。薰：香气。
⑻腻：润。薄：淡。重：浓。脚：墨脚，即墨锭下端接触砚石的部分。匀：均匀稳定。
⑼数寸：指砚台上的墨。光秋：形容墨汁犹如光洁的秋空。
⑽圆毫：指毛笔。促点：用笔蘸墨时的动作。
⑾孔砚：孔子用过的砚台。宽顽：笨头笨脑。一作“宽硕”。何足云：不值得称道。
【翻译】
端州石工的手艺真是灵巧如神，磨刀采石山顶上，犹如脚踏青天割紫云。砚台削磨均匀，注上水，像满含的嘴唇，砚台里花纹隐现仿佛苌弘的碧血印痕。纱帐中白天暖融融，磨动的墨花添春意，轻盈的墨泡和漂动的墨沫散发出松麝的芬芳。墨汁干润浓淡，墨脚都均匀稳定，小小砚台里的墨汁像秋空般光洁，没半点浊浑。用笔尖蘸着墨花，发出细微、清新之声，那又大又粗的孔砚有什么值得称颂。
【鉴赏】
“干腻薄重立脚匀”，仍是写砚。砚要“扣之无声”、“磨墨无声”才是佳品。这块砚，石质干（不渗水）而腻（细润），砚体薄（平扁）而重（坚实稳重），品质极佳。所以在磨墨的时候，砚脚紧贴案上，不侧不倚，在那上面磨墨，平稳匀称。“数寸光秋无日昏”，写墨的色泽很明净，没有丝毫的昏暗和朦胧。“数寸”是说砚体不大。李之彦在《砚谱》里说：“惟斧柯山出者，大不过三四指。”正合“数寸”的说法。所以末句的“宽硕”，刚好与此相对。“圆毫促点声静新”，是说笔蘸了墨以后变得圆润饱满，砚不伤笔毫，拿起笔来点画，纸上有轻微的细静清新的声音，而不是说砚有声音。这一句由墨写到笔，但还是归结到写砚的美。
以上对青花紫石砚的赞词已经足够了，但诗人意犹未尽，忽然来了一句“孔砚宽顽何足云”。“宽顽”这个词，有些版本作“宽硕”，其实用“宽硕”与上文的“数寸”对应得更好。孔子名丘，字仲尼，后人称他的出生地为尼山，好事的人取尼山石为砚，借以“尊圣”。然而尼山砚并不实用，徒有其名，所以李贺在诗的结尾处说“何足云”，与起句“端州石工巧如神”意思暗对。一起一结，表面上没有多少意义，实际上是有内在含义的。诗人心中的天平，称人称砚，都是有所轻重的。
这首诗通篇写砚：砚质，砚色，砚型，砚体，砚品，砚德。而砚的使用，又离不开墨、笔、纸，尤其是墨，所以写的时候也会涉及。它们虽然是作陪衬的，却衬托出了青花紫石砚的美。全诗一句接一句，一路不停，络绎而下，如同缨络垂下；字句精炼，语言跳跃，没有一处浪费笔墨，也没有一处用语晦涩的地方。如果不是十分熟悉砚中的学问，极难写出这种酣畅淋漓、妥切中肯的诗歌。
携幼寻新的，扶衰坐野航出自唐朝诗人王安石的古诗作品《岁晚》第五六句,其古诗全文如下： 月映林塘淡，风含笑语凉。 俯窥怜绿净，小立伫幽香。 携幼寻新的，扶衰坐野航。 延缘 【查看全文】
2 江国逾千里，山城仅百层的意思及全诗赏析江国逾千里，山城仅百层出自唐朝诗人杜甫的作品《泊岳阳城下》,其古诗全文如下： 江国逾千里，山城仅百层。 岸风翻夕浪，舟雪洒寒灯。 留滞才难尽，艰危气益增。 图南未可料， 【查看全文】
3 草草官军渡，悠悠敌骑旋的意思及全诗赏析草草官军渡，悠悠敌骑旋出自宋朝诗人汪藻的作品《己酉乱后寄常州使君侄》,其古诗全文如下： 草草官军渡，悠悠敌骑旋。 方尝勾践胆，已补女娲天。 诸将争阴拱，苍生忍倒悬。 乾 【查看全文】
4 世事波上舟，沿洄安得住的意思及全诗赏析世事波上舟，沿洄安得住出自唐朝诗人韦应物的古诗作品《初发扬子寄元大校书》第七八句,其全文如下： 凄凄去亲爱，泛泛入烟雾。 归棹洛阳人，残钟广陵树。 今朝为此别，何处还相 【查看全文】
5 自看桃李。想而今、应恨墨盈笺，愁妆照水。怎得青鸾翼，飞归教见憔悴的意思及全诗赏析自看桃李。想而今、应恨墨盈笺，愁妆照水。怎得青鸾翼，飞归教见憔悴出自宋朝诗人周邦彦的作品《还京乐禁烟近触处》,其古诗全文如下： 禁烟近，触处、浮香秀色相料理。正泥花 【查看全文】
6 庭院黄昏春雨霁。一缕深心，百种成牵系。青翼蓦然来报喜。鱼笺微谕相容意的意思及全诗赏析庭院黄昏春雨霁。一缕深心，百种成牵系。青翼蓦然来报喜。鱼笺微谕相容意出自宋朝诗人赵令的作品《蝶恋花庭院黄昏春雨霁》,其古诗全文如下： 庭院黄昏春雨霁。一缕深心，百种 【查看全文】