“玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思”出自唐朝诗人温庭筠的古诗作品《更漏子·玉炉香》之中,其古诗全文如下：
玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。
【注释】
⑴更漏子：词牌名。它类似渊源于欧洲中世纪骑士文学的《小夜曲》，歌唱的是午夜情事。《尊前集》入“大石调”，又入“商调”。《金奁集》入“林钟商调”。四十六字，前片两仄韵，两平韵，后片三仄韵，两平韵
⑶鬓（bìn）云：鬓发如云
⑷衾（qīn）：被子
⑸梧桐：落叶乔木，古人以为是凤凰栖止之木
⑹不道：不管、不理会的意思
⑺空阶滴到明：语出南朝何逊《临行与故游夜别》：“夜雨滴空阶。”
【翻译】
玉炉散发着香烟，红色的蜡烛滴着烛泪，摇曳的光影映照的是画堂中人的秋思。她的蛾眉颜色已褪，鬓发也已零乱，漫漫长夜无法安眠，只觉枕被一片寒凉。
【鉴赏】
温庭筠共写过六首内容相仿的《更漏子》。这首《更漏子》，借“更漏”夜景咏妇女相思情事，词从夜晚写到天明。
开头三个字，表面看是景语，不像后来李清照《醉花阴·重阳》的“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽”含有以炉烟袅袅来表示愁思无限的意思。次句“红蜡泪”就不同了：夜间燃烛，用以照明，但多了一个“泪”字，便含有了人的感情。说“玉炉”，既见其精美，又见其色洁；“红蜡”则透出色泽的艳丽而撩人情思，而闺中的寂寞也隐隐流露出来了。“画堂”，写居室之美，与“玉炉”、“红蜡”相映衬。这句紧承上句，说红蜡所映照是画堂中人的秋思。“秋思”，是一种看不见、摸不着、深藏于人心中的情愫，红蜡是不能“照”到的，可是作者却执拗地强调“偏照”。“偏照”者，非照不可也。这一来，将室内的华美陈设与人的感情，巧妙地联系起来了。此刻，在这美丽的画堂中，冷清寂静，只有玉炉之香，红蜡之泪，与女主人公相伴，不管它们是有意、无意，但在她看来，却是“偏照”。至此，是蜡在流泪，抑或人在流泪，浑融一体，更反衬女主人公的“秋思”之深。概言之，第一句主要是衬景，二句景中含情，三句感情色彩强烈，女主人公的愁肠百结，呼之而出了。陈匪石云：“词固言情之作，然但以情言，薄矣。必须融情入景，由景见情。”（《旧时月色斋词谭》）这里“融情入景”是逐步深入的，至“偏照”始喷涌而出。
“眉翠薄，鬓云残”，两句写人。以翠黛描眉，见其眉之美。鬓云，是形容美发如云，可知其人之美。但紧接着用了一个“薄”字，一个“残”字，景况便完全不同了。“薄”字形容眉黛褪色，“残”字描绘鬓发不整。这两个字反映出她辗转反侧、无法入睡的情态，不仅写外貌，也同时写出了她内心难言的苦闷。“夜长衾枕寒”，继续写思妇独处无眠的感受，它不仅点明了时间：长夜漫漫；写出了人的感觉：衾枕生寒，如李清照怀念外出丈夫时的“半夜凉初透”。由此可知上面的一切景物，都是夜长不寐之人目之所见，身之所感。这些景物如粒粒珍珠，用“秋思”这条线把它们串了起来。
相关阅读
1 其险也如此，嗟尔远道之人，胡为乎来哉翻译赏析的意思及全诗赏析
其险也如此，嗟尔远道之人，胡为乎来哉出自唐朝诗人李白的古诗作品《蜀道难》之中,其古诗全文如下： 古蜀道噫吁嚱！危乎高哉！蜀道之难,难于上青天。 蚕丛及鱼凫，开国何茫然！ 【查看全文】
2 随营木佛贱于柴，大乐编钟满市排的意思及全诗赏析随营木佛贱于柴，大乐编钟满市排出自宋朝诗人元好问的作品《北渡随营木佛贱于柴》,其古诗全文如下： 随营木佛贱于柴，大乐编钟满市排。 虏掠几何君莫问，大船浑载汴京来。 【注 【查看全文】
3 文笺舒卷处，似索题诗句。莫凭小阑干，月明生夜寒的意思及全诗赏析文笺舒卷处，似索题诗句。莫凭小阑干，月明生夜寒出自宋朝诗人张鎡的作品《菩萨蛮芭蕉》,其古诗全文如下： 风流不把花为主，多情管定烟和雨。潇洒绿衣长，满身无限凉。 文笺舒 【查看全文】
4 邀人傅粉粉，不自著罗衣的意思及全诗赏析邀人傅粉粉，不自著罗衣出自唐朝诗人王维的古诗作品《西施咏》之中,其全诗文如下： 艳色天下重，西施宁久微。 朝为越溪女，暮作吴宫妃。 贱日岂殊众，贵来方悟稀。 邀人傅粉粉 【查看全文】
5 江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思的意思及全诗赏析江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思出自唐朝诗人杜甫的古诗作品《咏怀古迹其二》第五六句,其古诗全文如下： 摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。 怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。 【查看全文】
6 春衣都是柔荑翦，尚沾惹、残茸半缕。怅玉钿似扫，朱门深闭，再见无路的意思及全诗赏析春衣都是柔荑翦，尚沾惹、残茸半缕。怅玉钿似扫，朱门深闭，再见无路出自宋朝诗人姜夔的作品《月下笛与客携壶》,其古诗全文如下： 与客携壶，梅花过了，夜来风雨。幽禽自语。 【查看全文】