“紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁”出自唐朝诗人赵嘏的古诗作品《长安秋望》第五六句,其古诗全文如下：
云物凄凉拂曙流，汉家宫阙动高秋。
残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。
紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。
鲈鱼正美不归去，空戴南冠学楚囚。
【注释】
⑷紫艳：艳丽的紫色，比喻菊花的色泽。篱：篱笆。
⑸红衣：指红色莲花的花瓣。渚：水中小块陆地。
⑹鲈鱼正美：西晋张翰，吴（治今江苏苏州）人。齐王司马冏执政时，任为大司马东曹掾。预知司马冏将败，又因秋风起，想念故乡的菜莼妒鱼脍的美味，便弃官回家。不久，司马冏果然被杀。
⑺南冠：楚冠。因为楚国在南方，所以称楚冠为南冠。《左传·成公九年》：“晋侯观于军府，见钟仪，间之日：‘南冠而絷者谁也？’有司对曰：‘郑人所献楚囚也。使悦之，召而吊之。’后用以“南冠”指囚徒或战俘。
【翻译】
艳萦的菊花静静地吐芳幽，红红的莲花落瓣忧心忡仲。可惜鲈鱼正美回也回不去，头戴楚冠学着囚徒把数充。
【鉴赏】
颈联写俯察。夜色褪尽，晨光大明，眼前景色已是历历可辨：竹篱旁边紫艳的菊花，一丛丛似开未开，仪态十分闲雅静穆；水塘里面的莲花，一朵朵红衣脱落，只留下枯荷败叶，满面愁容。紫菊半开，红莲凋谢，正是深秋时令的花事；以“静”赋菊，以“愁”状莲，都是移情于物，拟物作人，不仅形象传神，而且含有浓厚的主观色彩。这与李清照《声声慢》中“满地黄花堆积，憔悴损”借菊之憔悴写人的愁苦有着异曲同工之妙。目睹眼前这憔悴含愁的枯荷，追思往日那红艳满塘的莲花，使人不禁会生出红颜易老、好景无常的伤感；而篱畔静穆闲雅的紫菊，俨然一派君子之风，更令人忆起“采菊东篱下”的陶靖节，油然而起归隐三径之心──写菊而冠以“篱”字，取意就在于此。
上面三联所写清晨的长安城中远远近近的秋色，无不触发着诗人孤寂怅惘的愁思；末联则抒写胸怀，表示诗人毅然归去的决心。诗人说：家乡鲈鱼的风味此时正美，我不回去享用，却囚徒也似的留在这是非之地的京城，所为何来！“鲈鱼正美”，用西晋张翰事，表示故园之情和退隐之思；下句用春秋锺仪事，“戴南冠学楚囚”而曰“空”，是痛言自己留居长安之无谓与归隐之不宜迟。
诗中的景物不仅有广狭、远近、高低之分，而且体现了天色随时间推移由暗而明的变化。特别是颔颈两联的写景，将典型景物与特定的心情结合起来，景语即是情语。雁阵和菊花，本是深秋季节的寻常景物，南归之雁、东篱之菊又和思乡归隐的情绪，形影相随，诗人将这些形象入诗，意在给人以丰富的暗示；加之以拂曙凄清气氛的渲染，高楼笛韵的烘托，思归典故的运用，使得全诗意境深远而和谐，风格峻峭而清新。
巫山夹青山，巴水流若兹出自唐朝诗人李白的古诗词作品《上三峡》第一二句,其全文如下： 巫山夹青山，巴水流若兹。 巴水忽可尽，青天无到时。 三朝上黄牛，三暮行太迟。 三朝又 【查看全文】
2 不惜充君庖，为带边城信的意思及全诗赏析不惜充君庖，为带边城信出自宋朝诗人鲍当的作品《孤雁天寒稻粱少》,其古诗全文如下： 天寒稻粱少，万里孤难进。 不惜充君庖，为带边城信。 【注释】 ⑴天寒句：化用唐杜甫《同 【查看全文】
3 塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑的意思及全诗赏析塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑出自唐朝诗人陆游的古诗作品《书愤》第五六句,其全文如下： 早岁那知世事艰，中原北望气如山。 楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。 塞上长城空自 【查看全文】
4 与君今夜不须睡，未到晓钟犹是春的意思及全诗赏析与君今夜不须睡，未到晓钟犹是春出自唐朝诗人贾岛的作品《三月晦日赠刘评事》,其古诗全文如下： 三月正当三十日，风光别我苦吟身。 与君今夜不须睡，未到晓钟犹是春。 【注释】 【查看全文】
5 岸柳垂金线，雨晴莺百啭。家住绿杨边，往来多少年的意思及全诗赏析岸柳垂金线，雨晴莺百啭。家住绿杨边，往来多少年出自唐朝诗人顾敻的作品《醉公子岸柳垂金线》,其古诗全文如下： 岸柳垂金线，雨晴莺百啭。家住绿杨边，往来多少年。 马嘶芳草 【查看全文】
6 浪动灌婴井，寻阳江上风的意思及全诗赏析浪动灌婴井，寻阳江上风出自唐朝诗人李白的作品《下寻阳城泛彭蠡寄黄判官》,其古诗全文如下： 浪动灌婴井，寻阳江上风。 开帆入天镜，直向彭湖东。 落景转疏雨，晴云散远空。 【查看全文】