“那堪疏雨滴黄昏，更特地、忆王孙”出自宋朝诗人欧阳修的作品《少年游·阑干十二独凭春》,其古诗全文如下：
阑干十二独凭春，晴碧远连云千里万里。二月三月，行色苦愁人。
谢家池上，江.淹浦畔，吟魄与离魂。那堪疏雨滴黄昏，更特地、忆王孙。
【注释】
⑸江淹浦：指别离之地。南朝梁文学家江淹《别赋》中有句云：“送君南浦，伤如之何！”后以南浦指代送别之处。
⑹吟魄：指诗情、诗思。离魂：指离别的思绪。
⑺王孙：王之孙，引申为贵游子弟。西汉淮南小山《招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”亦可泛指。
【翻译】
高楼上独自凭栏远眺，倚遍了一个个栏杆。晴光照映下，碧绿的芳草绵延，与天边的云彩相连。放眼远处，辽阔无际，千里万里，时令正值二三月间，远行之人行色匆匆，令我愁苦无穷。
谢灵运远离家乡而吟咏池塘，江淹也因离家远游而伤心南浦，他们抒发的是春的感悟和离别之情。怎能承受哟，黄昏时节，又飘落几点疏疏的雨滴，更何况，此时此地又想起了远行之人。
【赏析】
“行色苦愁人”句将人、景绾合，结出不胜离别之苦的词旨，并开启了下片的抒情。“行色”总括 “晴碧”三句，即指芳草连天之景这一远行的象征。这种景象在伤离的愁人眼中看出，倍增苦痛，因为引起了对远人的思念。
下片伊始，作者连用两个有关春草的典故来咏物抒情。“谢家池上”，指谢灵运《登池上楼》中的名句“池塘生春草”。这首诗是诗人有感于时序更迭、阳春初临而发，故曰“吟魄”。 “江淹浦畔”，指江淹作《别赋》描摹各种类型的离别情态，其中直接写到春草的有“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何”。因为赋中又有“知离梦之踯躅，意别魂之飞扬”，所以欧词中出现“江淹浦”与“离魂”字面。
接着“那堪”一句用景色的变换，将此种不堪离愁之苦的感情再翻进一层。“疏雨滴黄昏”，则是黄昏时分的雨中之景。结拍“更特地忆王孙”，“更”与“那堪”呼应，由景入情，文意连贯而下。至此，确知词之主人公是思妇无疑。她于当春之际，独上翠楼，无论艳阳晴空，还是疏雨黄昏，她总是别情依依，离梦缠绕。
宋词之由婉约到豪放，有一个逐步发展的过程，欧公乃是这一过程中一位承先启后的人物。这一点，在此词中有集中体现。从艺术上看，此词境界辽远阔大，语言质朴清新，与一般描写离别相思之苦的婉约词已有所区别。
上下华子冈，惆怅情何极出自唐朝诗人王维的古诗作品《辋川集华子冈》之中,其全诗文如下： 飞鸟去不穷，连山复秋色。 上下华子冈，惆怅情何极。 【注释】 华子冈：辋川二十景之 【查看全文】
2 逍遥池馆华，益愧专城宠的意思及全诗赏析逍遥池馆华，益愧专城宠出自唐朝诗人韦应物的作品《春游南亭》,其古诗全文如下： 川明气已变，岩寒云尚拥。 南亭草心绿，春塘泉脉动。 景煦听禽响，雨余看柳重。 逍遥池馆华， 【查看全文】
3 黄埃赤日长安道。倦客无浆马无草。开函关。掩函关。千古如何，不见一人闲的意思及全诗赏析黄埃赤日长安道。倦客无浆马无草。开函关。掩函关。千古如何，不见一人闲出自宋朝诗人贺铸的作品《将进酒城下路凄风露》,其古诗全文如下： 城下路。凄风露。今人犁田古人墓。 【查看全文】
4 郁孤台下清江水，中间多少行人泪的意思及全诗赏析郁孤台下清江水，中间多少行人泪出自宋朝诗人文天祥的古诗作品《菩萨蛮书江西造口壁》的第一二句,其全文如下： 郁孤台下清江水，中间多少行人泪。 西北望长安，可怜无数山。 【查看全文】
5 梦醒芙蓉。风檐近、浑疑佩玉丁东。翠微流水，都是惜别行踪的意思及全诗赏析梦醒芙蓉。风檐近、浑疑佩玉丁东。翠微流水，都是惜别行踪出自宋朝诗人吴文英的作品《新雁过妆楼梦醒芙蓉》,其古诗全文如下： 梦醒芙蓉。风檐近、浑疑佩玉丁东。翠微流水，都 【查看全文】
6 天与秋光，转转情伤。探金英、知近重阳的意思及全诗赏析天与秋光，转转情伤。探金英、知近重阳出自宋朝诗人李清照的作品《行香子天与秋光》,其古诗全文如下： 天与秋光，转转情伤。探金英、知近重阳。薄衣初试，绿蚁初尝。渐一番风 【查看全文】