“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”出自唐朝诗人贺铸的古诗作品《半死桐》第七八句,其全文如下：
重过阊门万事非。同来何事不同归。
梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。
空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。
【注释】
⑷梧桐半死：枚乘《七发》中说，龙门有桐，其根半生半死（一说此桐为连理枝，其中一枝已亡，一枝犹在），斫以制琴，声音为天下之至悲，这里用来比拟丧偶之痛。清霜后：秋天，此指年老。
⑸“原上草”二句，形容人生短促，如草上露水易干。语出《薤露》露晞明朝更复落，人死一去何时归。晞：干。
⑹旧栖：旧居，指生者所居处。新垅：新坟，指死者葬所。
【翻译】
原野上，绿草上的露珠刚刚被晒干。我流连于旧日同栖的居室，又徘徊于垄上的新坟。躺在空荡荡的床上，听着窗外的凄风苦雨，平添几多愁绪。今后还有谁再为我深夜挑灯缝补衣衫。
【赏析】
过片“原上草 ，露初晞“承上启下，亦比亦兴，既是对亡妻坟前景物的描写，又借露水哀叹妻子生命的短暂。同时这里也是用典，汉乐府丧歌《薤露》：“薤上露，何易晞！”用原草之露初晞暗指夫人的新殁，是为比，紧接上片，与“梧桐半死”共同构成“博喻”；同时，原草晞露又是荒郊坟场应有的景象，是为兴，有它寻夫先路，下文“新垅”二字的出现就不显得突兀。
下片最后三句复用赋体。“旧栖新垅两依依。"因言“新垅”，顺势化用陶渊明《归园田居五首》其四“徘徊丘垅间，依依昔人居”诗意，牵出“旧栖”。居所依依，却天人永隔。下文即很自然地转入到自己“旧栖”中的长夜不眠之思——“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！”夜间辗转难眠中，昔日妻子挑灯补衣的情景历历在目，却再难重见。这既是抒情最高潮，也是全词中最感人的两句。这两句，平实的细节与意象中表现妻子的贤慧，勤劳与恩爱，以及伉俪间的相濡以沫，一往情深，读来令人哀惋凄绝，感慨万千。
这首词在艺术构思上最突出之处在于将生者与死者紧密联系在一起，作者词笔始终关合自己与妻子双方，其情之深已侵入文章构思当中，如：
“重过阊门万事非 ，同来何事不同归。”此处上半句写自己所见，下半句抒发对亡妻的思念。“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”这是写作者自身。“原上草 ，露初晞“这是写妻子。“旧栖新垄两依依。"这是两个人在一起写。“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”与开头一样，前一句写自己，后一句写妻子。以夫妻间体贴关怀、情感交融的温馨生活为基础写成；”旧坟新垄“句有夫妻感情已经超越时间，超越生死之感。
“重过阊门万事非 ，同来何事不同归”借叙事抒情；“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”借比喻抒情；“原上草 ，露初晞，旧栖新垄两依依"借景物抒情；“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”借行为举止抒情；语言上两次运用反诘句，把情感推向高潮，动人心弦。
瓢弃尊无绿，炉存火似红出自唐朝诗人杜甫的古诗词作品《对雪》第五六句,其古诗全文如下： 战哭多新鬼，愁吟独老翁。 乱云低薄暮，急雪舞回风。 瓢弃尊无绿，炉存火似红。 数州 【查看全文】
2 草青仍过雨，山紫更斜阳的意思及全诗赏析草青仍过雨，山紫更斜阳出自宋朝诗人唐庚的作品《栖禅暮归书所见春着湖烟腻》,其古诗全文如下： 春着湖烟腻，晴摇野水光。 草青仍过雨，山紫更斜阳。 【注释】 ⑷着：着落。这 【查看全文】
3 香径长洲尽棘丛，奢云艳雨只悲风的意思及全诗赏析香径长洲尽棘丛，奢云艳雨只悲风出自唐朝诗人陆龟蒙的古诗作品《吴宫怀古》之中,其古诗全文如下： 香径长洲尽棘丛，奢云艳雨只悲风。 吴王事事堪亡国，未必西施胜六宫。 【注释 【查看全文】
4 青梅煮酒斗时新。天气欲残春。东城南陌花下，逢著意中人的意思及全诗赏析青梅煮酒斗时新。天气欲残春。东城南陌花下，逢著意中人出自宋朝诗人晏殊的作品《诉衷情青梅煮酒斗时新》,其古诗全文如下： 青梅煮酒斗时新。天气欲残春。东城南陌花下，逢著 【查看全文】
5 未应全是雪霜姿。欲开时。未开时。粉面朱唇，一半点胭脂的意思及全诗赏析未应全是雪霜姿。欲开时。未开时。粉面朱唇，一半点胭脂出自宋朝诗人辛弃疾的作品《江神子赋梅寄余叔良》,其古诗全文如下： 暗香横路雪垂垂。晚风吹。晓风吹。花意争春，先出 【查看全文】
6 芭蕉叶叶为多情，一叶才舒一叶生的意思及全诗赏析芭蕉叶叶为多情，一叶才舒一叶生出自清朝诗人郑板桥的作品《咏芭蕉》,其古诗全文如下： 芭蕉叶叶为多情，一叶才舒一叶生。 自是相思抽不尽，却教风雨怨秋声。 【翻译】 芭蕉叶 【查看全文】